Автор: Борис Рожин

Как сообщает New York Post, ученый проанализировал гневные послания в Twitter, адресованные режиссеру восьмого эпизода киносаги «Звездные войны» Райану Джонсону и присланные ему в течение первых семи месяцев после премьеры фильма. Негативные комментарии были поделены на три группы: с политической подоплекой, от троллей и от настоящих фанатов. «В целом 50,9% тех, кто размещал негативные посты, были политические мотивированы и даже не были реальными людьми», — утверждает Бэй. «Твиты» исходили от ботов, троллей, так называемых виртуалов (теми, кто скрывает свою личность, притворяясь другим человеком) и политических активистов, которые, прикрываясь личиной фанатов и используя похожие аргументы, использовали дебаты для пропаганды экстремальных правых взглядов и дискриминации — в том числе половой и расовой.
Не менее 16 аккаунтов предположительно принадлежало россиянам. Так, один из них послал Джонсону 13 гневных «твитов» в течение трех недель, утверждая, что он «уничтожил «Звездные войны».

По мнению Мортена Бэя, целью «анти-джедайского» заговора, как и в случае выборов американского президента в 2016 году, было вызвать «несогласие и дисфункцию в американском обществе».
Бэй сумел отследить российских ботов, используя описанные в других научных работах образцы влияния московских социальных-медиа по время предвыборной кампании в США, а также британского Brexit.

Походу «ученый» решил хайпануть на теме охоты на русских хакеров, так как вал негатива в отношении 8-го эпизода разорвал на куски фанатское сообщество без всяких хакеров ГРУ, ибо накал сценарного бреда в опусе Джонсона оказался зашкаливающим, что и вылилось в самый низкий зрительский рейтинг на Rotten Tomatos, где фильм оценен как опус ниже среднего 2,9 из 5 при 201 000 проголосоававших. И на это нам отвечают рассказами про 16 русских аккаунтов в Твиттере.

Для сравнения.

Из 4х фильмов снятых Диснеем после продажи прав на «Звездные войны» Джорджем Лукасом и заработавших суммарно более 4,5 млрд. долларов — самый низкий зрительский рейтинг оказался именно у «Последних джедаев»

Если расставлять фильмы по качеству, то субъективно они идут примерно так:

1. Империя наносит ответный удар.
2. Месть ситхов
3. Изгой-Один
4. Новая надежда.
5. Возвращение джедая
6. Атака клонов
7. Пробуждение силы
8. Скрытая угроза
9. Хан Соло
10. Последние джедаи

И чем дальше, тем сильнее новые конвеерные опусы от Диснея проигрывают классическим творениям Джорджа Лукаса (при всех их недостатках), как ввиде фантастической сказки для детей и взрослых, так и в виде осторожных политических намеков приквелов.
Изгой-Один оказался счастливым исключением, но не более того. Сам Лукас призывал не делать из фильма икону и искать в нем то, чего там нет.

Недооценка и переоценка — это одна и та же реакция. Те, кто говорит «Это чепуха, жвачка для мозгов», спорят с теми, кто кричит «Это величайшее событие в истории!». Неправы и те, и другие. Это просто фильм. Его смотрят и радуются…Просто многие склонны воспринимать такие вещи всерьез и слишком увлекаться. Нет бы понять, что надо просто любоваться — как закатом. Не стоит беспокоится о его смысле. Достаточно сказать «Вот ведь здорово!». https://colonelcassad.livejournal.com/2604298.html (о книге «Тайная история Звездных войн» — рекомендую, отличная книга не только про сам фильм, но и про американское кино 70-80х)

Примечательно и направление критики — «ученый утверждает», что русские хакеры пропагандируют правую консервативную повестку, что вызывает дисфункциональность. Как раз то, в чем обвиняют избирателей Трампа различные неолиберальные медиа (в соц.сетях про-трамповские аккаунты и ЛОМы сейчас просто блокируются и удаляются — такая вот цензура в «самой свободной стране мира»), которые умиляются росту толерантности в кино, когда даже в «Звездные войны» начали специально (а не сценарно) завозить негров, азаитов, гомосеков, сильных независимых женщин и т.п. SJW-шлак, чтобы соответствовать «новым стандарт Голливуда», который сейчас пихает толерастию в кину почище вставок про вездесущую руководящую и направляющую роль КПСС при позднем Брежневе. Это настолько лобовая и топорная пропаганда определенных взглядов, что вполне естественно,что это вызывает отторжение у части американского общества. Но как нам теперь рассказывают — виноваты не пропагандисты «толерантности», а те, кому это не нравится, которых к тому же поддерживают и вездесущие русские хакеры. «Они выбрали нам Трампа и теперь напали на 8-е Звездные войны». «Трамп», «Россия» консерватизм» это харам. А тут все так счастливо сплетается в одной точке. Посягнув на Белый Дом, «русские хакеры» посягнули и на американскую масс.культурную «святыню».

Причина дисфункциональности в данном вопросе кроется конечно же в том, что 8-й эпизод оказался крайне посредственным фильмом, с бредовым сценарием, карикатурными персонажами, изнасилованным лором, бессмысленной и беспощадной толерастией. И все это было сделано без всяких русских хакеров.
О чем говорить, если даже исполнитель главной роли Марк Хэмилл открыто высказывал свое несогласие с трактовкой образа своего героя Джонсоном. Тоже наверное «русский хакер», поднявший руку на «творца».

В итоге, очень много людей расстроилось.

А когда одну из главных икон американской масс-культуры начали поносить рассерженные фанаты по всему миру, во всем оказались виноваты русские хакеры. Так проще, нежели признать, что «Последние джедаи» оказались посредственной пустышкой паразитирующей на наследстве Лукаса и пытающейся под вывеской «Звездных войн» продавать аудитории конъюнктурные пропагандистские клише, от которых американское общество пучит уже не первый год, что во многом и обусловило всплытие на поверхность агента Дональда, как символа коллективного протеста против неолиберальной повестки. Такая вот атака «темных американских и российских ситхов» на светлые джедайские идеалы. А что если попробовать начать снимать нормальные фильмы, чтобы ни один агент ГРУ не смог подкопаться?

Демонстрируется вооружение и оснащение новейшего эсминца, возможности ударных беспилотников, различные спецсредства на вооружение спецназа (экипировка, целеуказатали, дроны с возможностью подрыва, средства разминирования и т.д. и т.п.) В отношении техники и экипировки, съемочной группе явно обеспечили полное содействие флотских структур.
Помимо этого в фильме задействована куча различной военной техники — китайской, российской/советской, НАТОвской, в результате чего ближе к концу на экране твориться самая настоящая каша — кто с АК бегает, кто с М-16, кто с Штайром, а НАТОвские танки М-60 гоняются за советским/российским Т-72 по пустыне (наша машина частично превозмогает, даже получая снаряды в корму). Часть техники была предоставлена Королевской Армией Марокко, где проходила большая часть съемок.

Сами спецназовцы естественно мастера на все руки — и любую технику водят, и из любого оружия стреляют, и любой взрывчаткой пользуются, и мины разминируют, и раненых лечат, мастерски проводят разведку и анализ информации, филигранно используют спецсредства, проводят инфильтрацию в тыл противника.. В общем, нет у этих солдат слабых мест, а если есть внутренняя слабость, то в процессе солдат ее преодолеет.

Как ни странно, местная разлюли-малина базируется на реальных событиях. В начале Йеменской войны, китайский флот действительно проводил эвакуацию китайских граждан из Адена на фоне идущих боевых действий с участием хуситов, хадистов и ИГИЛ. Здесь их спрятали под другими названиями, но по сути это похождения китайского морского спецназа в Йемене. Сначала в Адене, а потом на севере страны в горных районах.

Сами похождения представляют из себя набор миссий аля Call of Duty надерганных из разных частей, где непобедимые спецназовцы (только не американские, а китайские) расстреливают десятки боевиков-болванчиков со всеми клише серии и спасают мир от ядерной угрозы.

Штурм захваченного торгового судна спецназом — есть.
Полеты на вингсъютах с вертолета — есть.
Фанатики-террористы с грязной ядерной бомбой — есть.
Предательство союзников — есть.
Босс-вертолет — есть.
Миссия на тайное проникновение — есть.
Покатушки на танках — есть.
Оборона от превосходящих сил (аля Дом Павлова) — есть.
Слоу-мо — есть.
Русские американские наемники связанные с террористами — есть.
Спасение заложников — есть.
Снайперская миссия — есть.

Все по заветам классики. Только без ядерного взрыва обошлось.

Все это обильно сдобрено пафосом на тему необходимости защиты китайских граждан за рубежом любой ценой и борьбы с терроризмом, когда даже журналисты должны брать в руки оружие. С учетом развертывания базы китайского флота в Джибути, при желании это можно трактовать и как посыл связанный с неизбежным расширением участия китайских вооруженных сил в операциях за рубежом (ох не даром ходила информация, что китайский спецназ приезжал в Сирию по линии борьбы с уйгурским терроризмом), для чего общество надо загодя готовить, чем отдел пропаганды НОАК и занимается. В концовке могучий китайский флот прогоняет наглые американские «Арли Берки» посмевшие приблизиться к китайским территориальным водам. И так будет с каждым, кто посягнет…Для лучшего понимания, зачем Китай массово строит эсминцы и авианосцы, если кто-то еще не понял.

В общем, весьма примечательный образчик развеселой военно-политической пропаганды. На фоне сплошных жанровых и идеологических клише, фильм запоминается ярко-выраженным экшеном в стиле Call of Duty — все взрывается аля Майкл Бей, противники гибнут десятками, главные герои превозмогают в самых невероятных ситуациях. Пожалуй это лучшая экранизация подобного рода опусов из уже вышедших. Разумеется, сама концепция подобных пропагандистских лент американская, но китайцы, как это часто бывает, берут чужое, модернизируют и выдают свой продукт, отличный от оригинала. Скажем, на фоне унылой «Кавалерии» про похождения американского спецназа в Афганистане, китайский продукт хоть и выглядит столь же притянутым за уши, но смотрится вполне бодро, возможно из-за эффекта новизны. Как реклама нового китайского флота, выглядит вполне пристойно. Как полноценное художественное произведение — ну такое…

После его просмотра вы узнаете, что не было бы у страны танка Т-34 если бы не:

Вылезай коммуняка!

1. Помощь банды белогвардейцев, которые в 1940-м году захватывают оба опытных образца Т-34, но потом главарь передумывает и решает помочь Кошкину, предоставив горючее, без которого танки до Москвы не дошли бы. Вот так вот — благодарите за Т-34 банду белогвардейцев занимающуюся грабежами. Вот он вклад белогвардейцев в победу в ВОВ. Ждем кино про Николая II.

Секретные диверсанты на секретных мотоциклах в подмосковье.

2. Нежданная помощь со стороны немцев, которых послали помешать поездке танков в Москву, но они своими действиями помогли одному танку выбраться из канавы и он в стиле Бенни Хила перебил всех немцев крутясь на месте, а потом чудесным образом нашел второй танк в лесу и не менее чудесным образом смог починить его и доехать до Москвы. Спасибо фюреру за помощников.

На сцене с мотоциклистами абвера колесящими по СССР от Харькова до Москвы фильм превращался в натуральный фарс. Также порадовало указание диверсантам — «Теперь говорите только по-русски» — сказал командир ДРГ, и личный состав взял MG-34 и MP-40 начал сливаться с обычным советским населением. Они бы еще флаги со свастикой на лошадей и мотоциклы повесили для большей незаметности. И их так никто и не заметил вплоть до конца фильма, пока они в своих сетях не запутались.
Новые глубины дна нащупал и без того карикатурный образ сотрудника НКВД, который пол фильма угрожает всех расстрелять, допускает диверсию на предприятии, допускает кражу чертежей секретного танка с предприятия, до самого последнего момента не видит предателя под носом, не предлпринимает попыток связаться с органами НКВД и доложить о происходящем, ухлестывает за литейщицой тайно проникшей на секретное задание и потом и вовсе плывет по течению. Ну а когда товарищу Сталину показывали Т-34 на Красной Площади, то в танке сидел связанный предатель. Что сказал по этому поводу товарищ Берия, фильм умалчивает и это хорошо, а то комикс мог бы оказаться с плохим концом «….а потом их всех расстреляли, потому что Сталин».

Дроздовцы в боях за «родину».

Под конец накал бреда был таков, что даже стало смешно. На сцене с «финальной атакой» немецких диверсантов посмеялся в голос. Это было так плохо, что даже хорошо. Куда они его вытаскивать собирались — из под Москвы в Германию? Они как знали, что танк надо будет вытаскивать, поэтому завезли в СССР специальные мотоциклы с лебедками.

И они такие начали его тащить, а танк такой — жужух и начал крутиться. А немцы такие — Ахтунг! держите танк, не дайте ему вырваться из наших цепей. А танк такой повернулся и бац, все попадали. А главный фашист хотел подло кинуть гранату, но тоже запутался, упал в яму и сам подорвался. Бабаах! Не рой яму другому!!!

Вот интересно, так обсуждали эту сцену сценаристы?

В целом, фильм полнейшее барахло. Историчности тут понятно никакой нет. Авторы пытались соорудить развлекательную историю в комиксовом стиле на основе реальных событий, но попытка прямо скажем не удалась — картонные герои с убогой мотивацией, карикатурные немцы в стиле худших образчиков советского кино про «глупых немцев», очень посредственный экшн.

И если прошлый эпизод копируя «Новую надежду» пытался играть на ностальгии старых фанатов (а ностальгия оказалась прибыльной — фильм собрал более 2 млрд. долларов в прокате), то «Последние джедаи» несмотря на все отсылки и обильный фан-сервис, хоронят франшизу в прежнем ее понимании. Если «Пробуждение силы» просто копировало многие идеи и старалось не слишком уходить в сторону от заданных форматов, если «Изгой-Один» показал, что в этой вселенной можно снимать вполне нормальные военные драмы, то «Последние джедаи» решительно и бесповоротно рвут со старыми частями, причем так, что у старых фанатов изрядно пригорит от увиденного. Основная проблема фильма заключается в его сценарии и с учетом неизбежных сравнений с «Империей наносит ответный удар», эта разница будет особенно заметна, хотя там формально сюжет тоже создавался без каких-то глубоких философских посылов.

Режиссер связался с пожилой Брэкетт, которая тогда жила в Лос-Анджелесе, и предложил ей написать «Звездные войны-2»
— Вы когда-нибудь писали киносценарии? — спросил ее Лукас.
— Да, — без затей ответила Брэкетт и начала перечислять свои работы, в ряду которых были «Рио Браво», «Эльдорадо», и «Глубокий сон», написанный вместе с лауреатом Нобелевской премии Ульямом Фолкнером.
Повисла неловкая тишина.
— Вы та самая Ли Брэкетт?!
— Да, — ответила она. — Разве вы не поэтому меня позвали?
— Нет, — признался Лукас. — Я пригласил вас потому, что вы пишите бульварные романы.

Цитаты из книги «Тайная история Звездных войн» http://colonelcassad.livejournal.com/2604298.html

Технически, это весьма красивый и зрелищный фильм, с яркими (но бестолковыми) космическими сражениями, красивыми съемками и неплохой операторской работой. Пожалуй один из наиболее зрелищных в этом году.

Музыка в целом тоже не подводит — достаточно неплохие отсылки к классическим композициям, а также вариации на тему саундтрека из «Пробуждения силы». Проблема технической части (не оценивая логику происходящего) заключается в том, что ни в визуальном, ни в музыкальном плане, фильму особо нечем удивить — просто выполнение обязательной программы типичного блокбастера в промежутке от 100 до 200 млн. долларов, тем более что многие экш-сцены весьма вторичны. Можно было бы сказать, что вот ведь гады, зажрались и вообще, это все нытье олдфагов, но даже если брать недавний «Изгой-Один», то чего столь же эпичного, как финальная сцена абордажа флагмана повстанцев, в новом фильме нет.

Эта сцена при первом просмотре была совершенно неожиданной и от того прекрасной. В новом фильме ничего столь же яркого нет.

Да, новым фильмом вполне можно любоваться, он по своему красив и динамичен, но если во время просмотра всерьез начать задумываться над логикой сюжета, то аудиовизульная магия начнет стремительно распадаться и недоумевающий зритель, который достаточно хорошо знаком с фильмами предшественниками, будет выходить из кинотеатра скорее всего с выражением «Ну, такое…» В таких случаях любят говорить, что это же кино, где надо отключать мозг. Но если вы предпочитает мозг во время просмотра кино не отключать, то в данном случае сказать «Вот ведь здорово!» не получится. Таким джедаям лучше действительно положить конец.

Самое смешное, что данная церковь рекламирует себя в интернете, как «церковь, в которой молился сам Джордж Вашингтон», причем Вашингтон в 1773 году оплатил одну пятую расходов на строительство этой церкви, а потом до конца своих дней подкидывал этой церкви деньжат на бедность (считай с доходов от рабовладения), а после смерти сюда была передана личная Библия Вашингтона. В общем, стоит церквушка на крови и слезах негров-рабов. И прекрасно себе стояла до 2017 года, пока не попала под кампанию.

Второй «герой», будущий генерал Ли, посещал данную церковь с 3 трех лет, а его семья также изрядно пожертвовала денег на ее содержание, уже после того, как Конфедерация проиграла в Гражданской войне.

Сами мемориальные доски были поставлены путем сбора средств с жителей города в 1870 году. Теперь приходской совет рассматривает возможность возвращения полученных от «героев-рабовладельцев» средств их потомкам (тут идет шутка про совесть проснувшуюся спустя пару веков), правда не совсем понятно, как они будут пересчитывать те пожертвования на современный лад.

В рамках этой логики стоит напомнить, что в столице США находится один из самых больших в мире памятников рабовладельцу. Это вам не доску в церкви отодрать.
Тут накал толерантного отношения к собственной истории потребует более серьезных усилий.
С названием столицы тоже беда…

Каталония провозгласила независимость

Президент Каталонии Карлес Пучдемон и депутаты партий CUP и Junts pel Sí подписали документ, в котором говорится о провозглашении независимости региона от Испании, но пока что этот документ не вступает в силу. Полный текст декларации публикует El Pais.

Перед тем как подписать декларацию Пучдемон выступил перед каталонским парламентом. Он заявил, что благодаря референдуму власти региона получили мандат на провозглашение независимости Каталонии. Само провозглашение Пучдемон предложил отложить на несколько недель. Это нужно для «начала диалога, для достижения соглашения [с Мадридом. — РБК], чтобы выполнить требования народа Каталонии». «Результатами референдума 1 октября Каталония заслужила право быть независимым государством», — подчеркнул Пучдемон.

Документ о независимости Каталонии не был согласован со всеми депутатами парламента, но на нем стоит герб женералитета (правительства региона). El Mundo пишет, что подписанный президентом Каталонии документ не является официальным и был необходим для удовлетворения партий, выступающих за отделение — левой CUP и объединению депутатов Junts pel Sí.

При этом CUP раскритиковала решение Пучдемона о приостановлении отделения Каталонии и заявила о прекращении своей работы в парламенте. Представитель партии Ким Арруфат заявила, что декларация о независимости не имеет законной силы, так как она предварительно не была подписана депутатами.

Мадрид готовит ответ на решение Пучдемона: премьер-министр Испании назначил экстренное заседание министров на 9:00 по испанскому времени для реагирования на ситуацию в Каталонии.

В тексте декларации провозглашается каталонская республика.​ «Каталония сегодня восстанавливает свой полный суверенитет», — приводит Reuters выдержку из документа, который называется «декларация представителей Каталонии».

«Мы подтверждаем желание вести переговоры с Испанией без учета условий прошлых соглашений для пользы обеих сторон. Переговоры должны быть на равных условиях», — также отмечается в документе.

«Мы призываем все государства и международные организации признать каталонскую республику независимым и суверенным государством», — говорится в документе. Авторы декларации также просят каталонское правительство сделать все возможное для того, чтобы реализовать меры, перечисленные в декларации.

http://www.rbc.ru/politics/10/10/2017/59dd2f0d9a7947233b855135?from=main — цинк

PS. Оговорки насчет вступления в силу через некоторое время, вполне очевидно направлены на то, чтобы склонить Мадрид к переговорам и помешать реализации силового варианта, который может привести к кровопролитию.
Но в любом случае, принятый документ вводит в нашу реальность еще одно непризнанное государственное образование. На этот раз в самом центре Европы.
Подписанный документ очевидно выводит Каталонию за рамки правового поля Испании и Мадриду предстоят принять стратегическое решение, которое определит дальнейший вектор развития конфликта — либо торг с Пучдемоном, либо АТО в Барселоне.

Эффект отложенной независимости очень хорошо отражен в двух фотографиях.

Есть независимость.

Но позже.

Осталось узнать — наступит ли фактически это «позже», с учетом того, что Испания отказалась признавать документы подписанные Пучдемоном.

От редакции.

Если интересуетесь историческими корнями этого волнительного конфликта, ознакомьтесь с нашей статьей — «Почему Каталония — не Испания» — https://xren.su/katalonia-in-nor-spain/

Разумеется, под соусом борьбы за «национальную свободу». Ныне же, оказалось, что «герои Украины» через одного — различные предатели, коллаборационисты, агенты нацистской Германии и соучастники преступлений против человечества. Естественно, такой фильм не мог быть встречен тепло нынешними властями Украины и бандеровцами, так как в «Волыни» довольно схематично, но целенаправленно стараются донести одну простую мысль, что «герои борьбы за независимость Украины», суть есть массовые убийцы, ничем не лучше, а местами даже хуже, нацистов.

Разумеется, польский фильм можно упрекнуть в ангажированности, так как подоплека этнического конфликта между поляками и украинцами проистекала из польской агрессии против Советской России, когда Польша выиграла советско-польскую войну, в результате чего она удержала за собой часть территории современных Украины и Белоруссии. На этих территориях естественно проводилась политика полонизации, а несогласных с этим сажали в концентрационные лагеря. Но это оправдание, которым бандеровцы часто пытаются прикрыть свои зверства, не работает, потому что очевидна полная несоразмерность произошедшего — поляки, при всей мерзотности их политики на оккупированных территориях бывшей Российской Империи, массовым геноцидом по этническому признаку не занимались. Массовым уничтожением советских военнопленных занимались (и про это полякам необходимо почаще напоминать), но вот так, чтобы целенаправленно осуществлять геноцид по этническому признаку, до этого они все же не опустились. В отличие от «героев Украины», которые по части зверств порой обгоняли даже классические нацистские подразделения, занимавшиеся массовыми убийствами.

Поэтому, в этом историческом споре поляки, очевидно, являются пострадавшей стороной. И так как факты на их стороне, основной защитной линией противников фильма на Украине стали не споры о том, что поляки врут (фактов слишком много, оспорить их невозможно), а то, что фильм «не своевременный» и «льет воду на мельницу Путина», так как подыгрывает российской пропаганде. Объяснение само по себе прекрасно — мы вас тогда немного погеноцидили, но не могли бы вы про это сейчас фильмы не снимать, потому что это выгодно России. Непредвзятый же зритель легко может провести параллели между поведением бандеровцев в 1943 году и той политикой, которую Украина проводит в отношении Донбасса и русскоязычного населения на собственной территории, даже если он практически не в курсе того, что сейчас происходит. Историческая преемственность и ее демонстрация, вот что более прочего напугало противников фильма на Украине. Им показали зеркало, в которое они заглянули, и результат им совсем не понравился.

Разумеется, поляки не повелись на предложения положить данную историю под сукно, поддержав старый тренд на осуждение бандеровщины, который, помимо подобных идеологически-выдержанных фильмов, сопровождается историями в духе разрушения памятников и могил боевикам ОУН-УПА на территории Польши. Попутно решаются задачи по поддержанию нациотворческого мифа связанного с тем, что бедную Польшу все и всегда обижали, а она белая и пушистая. Поэтому надо снимать больше фильмов про геноцид на Волыни, про Варшавское восстание или про Катынь, но избегать тем массового уничтожения советских военнопленных, агрессивных войн против Советской России, Веймарской Республики и Чехословакии, пакта с Гитлером и тому подобного. Так что при всей исторической правде фильма «Волынь» в отношении геноцида поляков украинскими националистами, не стоит забывать, что Польша тогда не была белой и пушистой овечкой, которая пострадала ни за что. Многие беды Польши проистекали от ее собственной политики, но это, конечно, никак не оправдывает совершенных бандеровцами актов геноцида.

С художественной точки зрения фильм снят неплохо — это достаточно мрачное и тяжелое кино. Второй раз вы его посмотреть точно не захотите. Различные зверства, мерзость бандеровского украинства на службе у нацистов, националистический угар на бытовом уровне и т.д. и т.п. Но, собственно, чего еще ожидать о фильме про геноцид? В целом, кино на один раз — нормальным украинцам стоит посмотреть, чтобы лучше понимать, кого у них пытаются насаждать «героями Украины». Ушибленным на голову майданом, тоже думаю будет полезно — может, что-то в голове и шевельнется.

Команда исследователей на МКС подбирает капсулу с образцами почвы с Марса, в которых находится одноклеточный организм, и начинает его исследовать.
В процессе выясняется, что организм не простой. Он начинает стремительно развиваться, становясь смертельной угрозой для экипажа МКС. Ну а далее начинается классический сюжет «Чужого», где вместо ксеноморфа на экипаж станции охотится увеличивающийся в размерах «ксено-осминог», что сопровождается постепенным разрушением станции в духе «Гравитации».

Как нетрудно понять, сюжет здесь прямой, как шпала, и лишь концовка своим нехитрым сюжетным твистом создает эффект неожиданности. В остальном же, как бы «умные ученые», ведущие себя в духе ученых-дегенератов из «Прометея», специалисты по безопасности, в ведении которых происходит нарушение всех мыслимых норм безопасности, космический слесарь, биолог-инвалид, которого зачем-то взяли в космос, потому что черный инвалид-колясочник — это толерантно (спасибо, что хоть не гей, а то было бы настоящее комбо). В фильме есть персонаж из России, в виде женщины-космонавта, которая ведет себя более менее адекватно и на фоне какого-нибудь «русского Ивана в шапке-ушанке пьющего водку в космосе» смотрится вполне ничего, но это единственное, что о ней можно сказать хорошего.

По ходу повествования, негр-инвалид пустился в рассуждения, что может быть и не стоит слишком сильно обижаться на существо с Марса, которое их убивает, оно просто хочет жить. Поэтому в убийстве экипажа нет ничего личного. Просто выживание. Забавно, но примерно такой же посыл совсем недавно встретил в фильме «Девочка со всеми дарами» http://colonelcassad.livejournal.com/3215753.html, где инфантильная учительница-либералка примерно так же рассуждала на тему девочки, которая убивала людей. Совпадение? Потом глянул, а в режиссерах значится какой-то «типичный швед» Даниэль Эспиноса, который снял небезызвестный фильм «Номер 44» https://lenta.ru/news/2015/04/15/nomer45/ про «ужасы сталинизма», запрещенный к показу в России. Так что не исключено, что эти самоубийственные поветрия у европейских творцов являются такой себе плохо скрываемой отсылкой к проблеме мигрантов в духе «Мигранты тоже хотят жить, а если при этом размывается классическая Франция, Швеция или Германия, то такова селяви». В этом отношении, концовка получается довольно двусмысленной, но только в том случае, если режиссер действительно закладывал такой подтекст в фильм.
Разительный контраст с тем же «Чужим» или «Нечто», где герои подобной рефлексией не страдали.

В результате, после некоторой подводки, начинается стандартная выживальщина в модулях МКС, которая нарисована и поставлена достаточно неплохо и держит в напряжении практически до самого конца, но она практически ничем не удивляет — фильм вторичен и его спасает лишь то, что жанр подобных космических хорроров обычно не радует хорошими работами, и данный середнячок начинает смотреться очень даже ничего, хотя до столпов жанра ему как до Луны. Смешно сказать, но по атмосферности он проигрывает даже первому «Чужому» 1979 года или «Нечто» Карпентера 1982 года.

Понятно, что все фильмы в этом жанре обречены на сравнение с подобными нетленками, но все-таки хотелось, чтобы авторы как-то двигались вперед, а не эксплуатировали старые идеи. В свое время, в игровой индустрии эту тему хорошо копнул «Dead Space», который тоже во многих моментах был вторичен, но все же имел целый ряд уникальных черт. «Живое» в этом плане может похвастаться лишь общей атмосферой и концовкой. В остальном же, это крепкий середняк на один раз. На фоне большинства шлака в жанре научной фантастики он может быть и ничего, но не более того. Примерно через 2 месяца выходит «Чужой: Завет», который так же будет эксплуатировать эту тему и можно будет сравнить «Живое» с творением человека, который фактически создал жанр космических хорроров в современном понимании.

Оригинал, положивший начало целой серии фильмов и сериалов, рассказывал историю женщины-киборга Мотоко Кусанаги, у которой из родного тела сохранился только мозг, помещенный в кибернетическую оболочку.
Мотоко рефлексирует на тему является ли она еще человеком, и что вообще определяет человека — тело или дух. В свободное от рефлексии время, она работает на правительство в 9-м отделе госбезопасности, расследующем дела, связанные с корпоративным шпионажем, деятельностью организованной киберпреступности, террористических организаций и иностранных разведок. Действия происходят после очередной мировой войны, что объясняет, с одной стороны, большой прогресс в военных и смежных технологиях, а с другой стороны — царящую в стране разруху.

Несмотря на бодрый экшн и различный фан-сервис, на деле «Призрак в доспехах» поднимал массу интересных проблем, связанных с развитием робототехники, информационных технологий, цифрового сознания, тотального контроля государства над гражданами, всепроникающего шпионажа, отсутствия приватности и т.д. и т.п. В некоторых моментах он становился даже заумным и претенциозным, хотя в сухом остатке, это все же антиутопический кибер-панк боевик с философскими подтекстами, который умело эксплуатирует типичные страхи общества перед передовыми технологиями и государством.

События развиваются на протяжении нескольких полнометражных анимационных фильмов:

1. «Призрак в доспехах» 1995 года. (плюс в нулевых выходило переиздание с обновленной графикой).

2. «Невинность» 2004 года.

3. «Сообщество крепкого государства» 2006 года.

И двух сериалов:

1. «Призрак в доспехах: Автономный комплекс/Или в русском переводе Синдром одиночки» 2002-2005 годов (2 сезона со сквозным сюжетом).

2. «У истоков» — 5 серий по 50 минут рассказывающие предысторию всего вышеуказанного. Выходили с 2013 по 2015

И вот, после 22 лет развития этой вселенной, которая весьма проработана как в плане сюжета, так и в плане развития главных и второстепенных персонажей, она переходит на большой экран, что изначально вызывало известный скепсис, связанный с резонным вопросом — «А получится ли у авторов не растерять то, чем запомнился в свое время первый «Призрак в доспехах»?

С визуальной точки зрения фильм, на мой взгляд, удался. Прежде всего, стоит отметить город, в котором происходят действия. От него прямо таки разит киберпанком в духе «Бегущего по лезвию» и депрессивной атмосферой жанра сразу проникаешься — здесь авторы смогли не уступить оригиналу, причем в некоторых моментах графика простенькая, но хорошо поработали художники и дизайнеры, и на мелкие огрехи особого внимания не обращаешь. Приличного качества музыка и звук дополняют картину.

Разумеется, фильм в своей сути весьма вторичен, так как зритель, знакомый с оригиналом, если чему-то и удивится, так это точечным сценарным изменениям, которые скорее не понравятся, нежели наоборот. Поэтому сразу предупреждаю, не ждите от фильма слишком большой оригинальности — это в первую очередь ремейк, близкий по содержанию к оригиналу. В остальном же, планка, задранная фильмом 1995 года, была столь высока, что даже при всех изменениях, свежий «Призрак в доспехах» представляет из себя крепкого середняка с хорошим аудиовизуальным стилем, который мало что вносит в известную вселенную, но и общей картины не портит. С учетом того, что фильмов в этом жанре выходит крайне мало, а хороших так и подавно — «Призрак в доспехах» смотрится весьма достойно и в некоторых моментах даже свежо, но зайдет ли он новому зрителю, сказать трудно. Те, кому понравился оригинальный «Призрак», его в любом случае посмотрят.
После просмотра лишний раз понимаешь, насколько сюжет оригинального аниме был революционным, что даже спустя 22 года, он выглядит как вполне реалистичная фантастика, заглядывающая в среднесрочное будущее человечества.