Метка: Кино

Черный экран, титры:

Фонд Кино

Централ Эрнст Партнер Групп Лимитед 3Т представляют

От создателей «Движение вверх»

Фильм основан на реальных событиях

Название фильма:

ПОБЕГ

1967 год. Самара. Курсант летного училища Белов прогуливается с девушкой Ниной по скверу. На Заднем плане виден памятник Ленину.

Нина: и кем ты после училища станешь?

Белов: летчиком конечно. На истребителе летать буду. Небо Родины защищать!

Нина: ой как хорошо! У меня папа летчиком был. Тоже на истребителе летал! Только на войне погиб.

Белов (глухо): Потому что летали на гробах… (в голос) Пошли лучше в кафе!

Нина: пошли.

Идут в кафе. В сквере играет духовой оркестр. Белов что-то рассказывает Нине. Что конкретно – не слышно из-за музыки. Нина смеется. Доходят до кафе «Мечта». На входе огромная очередь из таких же молодых людей. Встают в очередь.

Нина: ой, очередь какая огромная. Часа два ждать.

Белов: да уж. Всегда у нас так. Страна самая большая в мире, а пойти некуда! (оба смеются).

Из кафе выходит модно одетый стиляга Гога с девушкой и натыкается на Белова:

Гога: ооо, какие люди! Салют, Белов!

Белов: здорово, Гога! Как жизнь?

Гога: шикарно! Кассету свежую достал. Заходи – оценишь. Оревуар!

Нина с Беловым стоят некоторое время в очереди. Белов курит и смотрит на очередь. Очередь не двигается. Белов со злостью бросает сигарету и обращается к Нине:

Белов: Пошли лучше к Гоге.

—
Квартира Гоги. Нина, Белов и еще несколько молодых людей сидят в комнате на стульях и смотрят эротическую сцену из Греческой смоковницы. Нина смущается и отворачивается к Белову, чтобы не смотреть. Белов с широко открытыми глазами не отрывается от экрана.

—
Общая обшарпанная кухня в бараке. Развешенное белье, пар от кастрюль. Белов нервно курит в форточку. Видно обручальное кольцо на пальце. Нина стряпает за плитой, выговаривая мужу:

Нина: лучше бы ты моряком стал! Сейчас бы по заграницам плавал. Жили бы как люди! Ну что ты молчишь? О ребенке хоть подумай! В одной комнате ютимся и туалет на улице!

Белов молча выходит в заставленный каким-то барахлом узкий коридор и идет на улицу. Нина что-то продолжает ему выговаривать, но ее уже почти не слышно. На улице Белов встречает сослуживца.

Сослуживец: о, Белов! Я как раз к тебе. Тебя особист вызывает. Быстро давай.

Белов сплевывает. Произносит чуть слышное «Черт» и направляется к особисту. Проходит сначала мимо здания столовой с надписью: «Слава КПСС!», затем мимо солдат, красящих траву.

—
Кабинет особиста. Полумрак. Зеленая лампа, широкий дубовый стол, телефон, пепельница с дымящимся беломором. Белов отдает честь и докладывает:

Белов: старший лейтенант Белов по вашему приказанию прибыл!

Камера из-за плеча особиста смотрит на Белова. В руках особиста бумага с заголовком «Донос». Особист, не отрываясь от чтения бумаги, обращается к Белову:

Особист: товарищ Белов, к нам поступил сигнал, что вы прапорщику Собакину в морду дали. А он ведь член партии. Да и вы тоже. Нехорошо.

Белов: прапорщик Собакин керосин с боевых самолетов сливает, а потом дачникам продает! Я ему уже говорил, что еще раз увижу – дам в морду. И дал!

Особист (повышая голос): такие вопросы, товарищ Белов, нужно решать с командиром части, а не самоуправством заниматься! А то можно и следующее звание не получить!

Камера показывает табличку на двери «особый отдел». За дверью слышно как особист орет на Белова. Что конкретно – не слышно. Дверь открывается. Выходит красный Белов, расстегивает верхнюю пуговицу гимнастерки, сильно хлопает дверью и быстрым шагом уходит. Из-за двери слышится окрик особиста: «ты мне еще дверьми тут похлопай, падла!».

—
Белов быстрым шагом идет по плацу к командиру части. Поднимается по ступенькам к кабинету с табличкой «командир части». Стучится в дверь. Заходит.

Белов: товарищ полковник, разрешите доложить!

Камера разворачивается от Белова в сторону командира части. Командир части и еще несколько офицеров сидят за столом и пьют водку. Фоном работает радиоприемник. Советский диктор что-то бодро рассказывает слушателям. Присутствующие прекращают разговор и смотрят на Белова. Повисает небольшая пауза. Командир части дожевывает огурец и обращается к Белову:

Командир части: Тебе чего?

Белов: товарищ полковник, прапорщик Собакин керосин из боевых самолетов сливает, а начальник особо отдела его покрывает, как члена партии!

Командир части (махая рукой): отставить. У тебя сейчас поважнее дела будут. В Москву мы тебя отправляем на парад первомайский, как лучшего летчика нашего полка. Так что завтра в 7 утра будь готов. И да, еще подгони мне несколько толковых бойцов. Парник на даче поставить надо.

—
Москва. Советская гостиница. Сослуживец Белова с помощью кипятильника варит суп в раковине.

Белов: и охота тебе так мучиться. Лучше бы в столовую сходил.

Сослуживец: сам иди. А я на командировочные себе лучше джинсы куплю. Тут говорят на Арбате можно достать.

В номере звонит телефон. Белов берет трубку.

Белов (в трубку): есть, прибыть на аэродром!

—
Аэродром. Перед шеренгой летчиков выступает генерал.

Генерал: товарищи пилоты! Сегодня вам выпала честь пролететь над первомайской демонстрацией на Красной Площади, а так же поздравить дорого нашего Леонида Ильича с очередной звездой Героя Советского Союза! Ура!

Шеренга: Ура-а-а-а!!!

Генерал: ну, по машинам!

—
Белов на истребителе летит в строю в виде огромной звезды. Вдалеке показывается Москва. Внезапно начинает падать тяга двигателя. Истребитель Белова начинает отставать и выбиваться из строя.

Диспетчер: Белов, почему отстаете? Вернитесь немедленно в строй!

Белов: диспетчер, у меня проблемы с двигателем! Теряю скорость!

Камера показывает приборную панель на которой хаотично пляшут какие-то стрелки. Фоном пищит какая-то сирена. Белов щелкает какие-то рычажки.

В шлемофоне вместо диспетчера слышится голос генерала.

Генерал: Белов, делай что хочешь, но вернись в строй! Это приказ! Под трибунал пойдешь за неисполнение!

Белов: впереди жилые кварталы. Нужно уводить от них самолет!

Генерал: какие нахер кварталы! На тебя вся страна смотрит! Ты мне сейчас весь парад сорвешь! Быстро вернись в строй, сволочь!

Белов отключает связь и начинает уводить самолет от домов. Внезапно он замечает внизу маленькую златоглавую церквушку. Видит крест над ней. Понимая, что он обречен, едва слышно произносит: «господи, помилуй раба божьего твоего».

Внезапно двигатель перестает глохнуть и восстанавливает тягу. Ошарашенный Белов крестится и быстро начинает догонять строй. В самый последней момент истребитель Белова занимает свое место в строю и «звезда» благополучно проходит над Красной Площадью.

—
Кухня в бараке. Белов снова курит в форточку. Нина выговаривает мужу, что тот ничего не привез из Москвы. Все остальные привезли, а он нет. Входит сослуживец.

Сослуживец: здравствуйте, Нина! Белов, тебя опять особист вызывает. Кажется на этот раз что-то серьезное.

Белов: скажи ему, что у меня вылет. После вылета зайду.

Белов вновь идет мимо столовой с надписью «Слава КПСС» и мимо красящих траву солдат.

Взлетная полоса. Белов сидит в самолете. Вспоминает особиста, сливающего керосин Собакина, пьющего командира части, орущего генерала из Москвы, затем златоглавую церквушку и кадры из Греческой смоковницы.

Затемнение. Черный экран. Текст на экране:

6 сентября 1976 года старший лейтенант Беленко перелетел в Японию на перехватчике МиГ-25П и получил политическое убежище в США. Разрешение на предоставление гражданства подписал лично президент Джимми Картер.

КОНЕЦ

После его просмотра вы узнаете, что не было бы у страны танка Т-34 если бы не:

Вылезай коммуняка!

1. Помощь банды белогвардейцев, которые в 1940-м году захватывают оба опытных образца Т-34, но потом главарь передумывает и решает помочь Кошкину, предоставив горючее, без которого танки до Москвы не дошли бы. Вот так вот — благодарите за Т-34 банду белогвардейцев занимающуюся грабежами. Вот он вклад белогвардейцев в победу в ВОВ. Ждем кино про Николая II.

Секретные диверсанты на секретных мотоциклах в подмосковье.

2. Нежданная помощь со стороны немцев, которых послали помешать поездке танков в Москву, но они своими действиями помогли одному танку выбраться из канавы и он в стиле Бенни Хила перебил всех немцев крутясь на месте, а потом чудесным образом нашел второй танк в лесу и не менее чудесным образом смог починить его и доехать до Москвы. Спасибо фюреру за помощников.

На сцене с мотоциклистами абвера колесящими по СССР от Харькова до Москвы фильм превращался в натуральный фарс. Также порадовало указание диверсантам — «Теперь говорите только по-русски» — сказал командир ДРГ, и личный состав взял MG-34 и MP-40 начал сливаться с обычным советским населением. Они бы еще флаги со свастикой на лошадей и мотоциклы повесили для большей незаметности. И их так никто и не заметил вплоть до конца фильма, пока они в своих сетях не запутались.
Новые глубины дна нащупал и без того карикатурный образ сотрудника НКВД, который пол фильма угрожает всех расстрелять, допускает диверсию на предприятии, допускает кражу чертежей секретного танка с предприятия, до самого последнего момента не видит предателя под носом, не предлпринимает попыток связаться с органами НКВД и доложить о происходящем, ухлестывает за литейщицой тайно проникшей на секретное задание и потом и вовсе плывет по течению. Ну а когда товарищу Сталину показывали Т-34 на Красной Площади, то в танке сидел связанный предатель. Что сказал по этому поводу товарищ Берия, фильм умалчивает и это хорошо, а то комикс мог бы оказаться с плохим концом «….а потом их всех расстреляли, потому что Сталин».

Дроздовцы в боях за «родину».

Под конец накал бреда был таков, что даже стало смешно. На сцене с «финальной атакой» немецких диверсантов посмеялся в голос. Это было так плохо, что даже хорошо. Куда они его вытаскивать собирались — из под Москвы в Германию? Они как знали, что танк надо будет вытаскивать, поэтому завезли в СССР специальные мотоциклы с лебедками.

И они такие начали его тащить, а танк такой — жужух и начал крутиться. А немцы такие — Ахтунг! держите танк, не дайте ему вырваться из наших цепей. А танк такой повернулся и бац, все попадали. А главный фашист хотел подло кинуть гранату, но тоже запутался, упал в яму и сам подорвался. Бабаах! Не рой яму другому!!!

Вот интересно, так обсуждали эту сцену сценаристы?

В целом, фильм полнейшее барахло. Историчности тут понятно никакой нет. Авторы пытались соорудить развлекательную историю в комиксовом стиле на основе реальных событий, но попытка прямо скажем не удалась — картонные герои с убогой мотивацией, карикатурные немцы в стиле худших образчиков советского кино про «глупых немцев», очень посредственный экшн.

А вот формулировочки у парня говно.

Во-первых, при хуях тут притеснения? Ребята, да вы загнали себя в мудацкую ситуацию заменяя сначала черных и азиатов – белыми, а потом наоборот.
Для начала взгляните на этот вот краткий списочек “очернения”. Это ситуация на сегодня.

При этом, не все эти актеры были в своих ролях были неуместны (как Цезарь, рыцари или Маннергейм). Не все сыграли плохо, а кое кто прям таки хорошо. Ну а кое где, такая подмена, просто, не несла в себе ключевого смысла. Для части ролей, где именно что заменили белого на черного, цвет кожи был не принципиален. Это, повторюсь, при нехватке ролей для нацменьшинств, почему бы и нет.

Но эти роли отданы черным в большинстве своем “потому что они черные”.
Не потому что они талантливее сыграют.
Не потому что они больше подходят на эту роль.
А потому что у них меланин в коже.

Будем орать про “притеснение” белых? Или “стрелочка опять не поворачивается”?

Или может поговорим о народах вообще? А чё я могу!

Хренали в Голливуде русских играют “не способные передать нашу культуру” американцы с кривым русским языком? Что за притеснения?! Пусть на роли русских берут только русских!!!

Но это полушутка (серьёзно, ваши русские, говно), потому что есть “во-вторых”.

Во-вторых. Что это, кстати, за хуйня про “человека способного точно передать культуру”?! Знаешь как этот человек называется? АКТЕР он называется. Та херня за которую тебе, Эд, деньги платят. Ты бабу беременную должен суметь сыграть, а не только поуяпонца. А ты по жизни кого не сыграешь, на экране гопник который вот вот расплачется. Я рад что тебя не будет в Хеллбое!

Ну и в заключение хочу сказать пару слов про это “отбеливание”.
Я далек от визгов о расизме и заламывания рук. Но да. “Отбеливание” так же как и “очернение” может быть феспалмовым позором. При том, что ещё раз повторюсь, белому легче сыграть херову тучу этносов.
Не потому что белые более привилегированны, или более талантливы, а потому что загримировать белого тупо проще.
Проще, но иногда не надо этого делать!
Хотите пример?
Это Микки Руни.

А это Микки Руни играющий японца.

И если перед нами не грёбаный стыд, неизгладимый никаким актерским мастерством, то что же это тогда?
Тогда “время такое было, внучек”. А сейчас?

А длинноносая Йоханссон в роли азиатского персонажа манги, у которого в комиксе и носа-то толком не было?

Это конечно не притеснение азиатов. Но это тупость кастинга.

Кастинг, блэд, это не политический инструмент, не повод продемонстрировать флюгерного понимание социальной конъюктурки!
Кастинг эта та фигня, которая помогает на нужную роль найти нужного актера, подходящего как по физическим параметрам так и по творческим.

И если вам на это плевать. Если вы руководствуетесь чем-то окромя художественных целей произведения, то вы сами загоняете себя в, вами же созданную, ловушку.
Мискастинг это то что создаст вашему продукту проблемы ещё до того как вы приступите к его созданию. И эти проблемы придется преодолевать остальным инструментарием производства, что бы вам сказали “да они взяли актеров (актер_ок) явно из-за конъюнктуры, но фильм несмотря на это не плохой”. А это у вас при ущербном изначальном подходе, ещё хер получится. С “Охотниками”, “Четверкой”, “Башней”, например, не получилось.

Но если бы и получилось, это пол беды. Привязывая кастинг к сиюминутности, вы самостоятельно ограничиваете срок годности своего произведения. И когда (если) останутся в прошлом все эти модные разборки с “недостаточно черными Оскарами”, люди будущего просто не будут понимать, нахрена надо было подбирать актеров тупо не того цвета.

А это потому, люди будущего, что у нас в то время была отсталая культурка.

Я слоупочил как мог, но потомболезнь,  бессонница, второй монитор, как то так все сложилось… В общем сел смотреть.
Чтож посмотрел.
Сразу о плохом.
Редизигн не порадовал. Тупая морда, бесящий елдатый хвост, жирные, даже по меркам Годзиллы, целюлитные ляжки. Весь целиком он напоминает не то обгоревшую часть нолановского Двуличия, не то просто подсохшую какашку.
И да, ещё эти ручки.

С определённых ракурсов самое оно, но он как их так вот поставил, так и весь фильм проходил.

Дорогие нипонцы, я все понимаю, традиции, то-сё. Но есть тут одна новомодная штука, называется, блять, аниматроника!

Что ещё не понравилось? То что это перезапуск. Ну надо конечно чистить франшизу. Но ведь весь модельный ряд кайдзей счистили!
Не, будут мне и Мотра и Родан и Кинг Гидора, и уже в следующем году… Вот только опять у янки! Майкл нахуй Догерти!

Третье что не понравилось. Это жанр фильма.
Что говорите? “Как же тебе мог не понравится дайкайдзю?” (яп. 大怪獣, «исполинское странное животное» — примечание редакции). А это не дайкайдзю. Это чертова производственная, матево, драма из жизни японского правительства. С Годзиллой три вставки, и хоть одна по своему охуенна, но во все остальное время приходится смотреть мельтешение трудно различимых японских чиновников.
Армия есть, но тоже, как её противник, спорадически. Хрен мне, а не доблестных JXSDFников! (сокращение от Japanese Xenomorph Self-Defense Force — прим. ред.) С монстром, в основном, борются менеджеры и задроты.
Причем все политические и бюрократические проблемы показаны не то чтобы дофига интересно. Общая наивноватая дубовость японского живого кинематографа, на ура идущая в дайкайдзю и токусацу (история о супергероях с большим количество спецэффектов; от яп. 特撮, — «спецэффекты» — прим. ред.), тут разве что бесит. При этом никаких интриг и накала.
Да в общем и весь сюжетик так себе (на финальной битве, думаю будут ржать дантисты и плакать железнодорожники) Но любим мы фильмы с Годзиллой не за это.

Отсылов к предыдущим фильмам, до жалкого мало. Я кроме музыки и упоминания вскользь невнятного Горо Маки, ничего не заметил.

Так, но кое что и понравилось.
Приятный маштабчик. Армии нагнали, массовки размножили, Токио отсняли порайонно. И все такое достоверненькое!

Разрушения и стрельба показаны на все деньги! Мне конечно будет не хватать милых моих мазеров. Но оно и понятно, новый милениум. Грузовик с параболической антенной, в качестве сверхоружия, чет, и вправду, уже не оч.
Зато танчики-дрончики-вертолетики, гоняют по экрану косяками!

Раз уж зашла речь о визуалке, то надо поговорить и о визуально-технических мощностях главного героя.
ТХ ему подняли и оформили прям неебически. Это безусловно самый мощный Годзилла из всех, что были!
“Лучом любви” из пасти фигачит так круто, что даже новый уебищный дизайн годзилловой моськи не способен превратить этот огненный пафос в хохму. Хотя, видит Саризава, он пытался!

Огневая мощь у твари теперь даже с перебором. Ибо пастью дело не ограничивается, и лучи огромной разрушительной силы, шарашат у него теперь чуть ли не из зада!

 

Ещё хороша операторская работа, в плане кадр поставить. Несколько вычурна, и страдает тягой к сверхкрупным планам. Но без баловства оператора, смотреть бюрократический кусок фильма было бы просто невозможно! А так он то из монитора все покажет, то через куст герани…
Чтоб вы понимали вот вам одна из ключевых сцен фильма.

Ох, ну как я могу ругать фильм где есть РАМЕН?

на самом деле легко. Ругать нового Годзиллу есть за что.
Посмотреть разочек, тож, в принципе, можно.
Но до лучших частей серии, не дотягивает.

И если прошлый эпизод копируя «Новую надежду» пытался играть на ностальгии старых фанатов (а ностальгия оказалась прибыльной — фильм собрал более 2 млрд. долларов в прокате), то «Последние джедаи» несмотря на все отсылки и обильный фан-сервис, хоронят франшизу в прежнем ее понимании. Если «Пробуждение силы» просто копировало многие идеи и старалось не слишком уходить в сторону от заданных форматов, если «Изгой-Один» показал, что в этой вселенной можно снимать вполне нормальные военные драмы, то «Последние джедаи» решительно и бесповоротно рвут со старыми частями, причем так, что у старых фанатов изрядно пригорит от увиденного. Основная проблема фильма заключается в его сценарии и с учетом неизбежных сравнений с «Империей наносит ответный удар», эта разница будет особенно заметна, хотя там формально сюжет тоже создавался без каких-то глубоких философских посылов.

Режиссер связался с пожилой Брэкетт, которая тогда жила в Лос-Анджелесе, и предложил ей написать «Звездные войны-2»
— Вы когда-нибудь писали киносценарии? — спросил ее Лукас.
— Да, — без затей ответила Брэкетт и начала перечислять свои работы, в ряду которых были «Рио Браво», «Эльдорадо», и «Глубокий сон», написанный вместе с лауреатом Нобелевской премии Ульямом Фолкнером.
Повисла неловкая тишина.
— Вы та самая Ли Брэкетт?!
— Да, — ответила она. — Разве вы не поэтому меня позвали?
— Нет, — признался Лукас. — Я пригласил вас потому, что вы пишите бульварные романы.

Цитаты из книги «Тайная история Звездных войн» http://colonelcassad.livejournal.com/2604298.html

Технически, это весьма красивый и зрелищный фильм, с яркими (но бестолковыми) космическими сражениями, красивыми съемками и неплохой операторской работой. Пожалуй один из наиболее зрелищных в этом году.

Музыка в целом тоже не подводит — достаточно неплохие отсылки к классическим композициям, а также вариации на тему саундтрека из «Пробуждения силы». Проблема технической части (не оценивая логику происходящего) заключается в том, что ни в визуальном, ни в музыкальном плане, фильму особо нечем удивить — просто выполнение обязательной программы типичного блокбастера в промежутке от 100 до 200 млн. долларов, тем более что многие экш-сцены весьма вторичны. Можно было бы сказать, что вот ведь гады, зажрались и вообще, это все нытье олдфагов, но даже если брать недавний «Изгой-Один», то чего столь же эпичного, как финальная сцена абордажа флагмана повстанцев, в новом фильме нет.

Эта сцена при первом просмотре была совершенно неожиданной и от того прекрасной. В новом фильме ничего столь же яркого нет.

Да, новым фильмом вполне можно любоваться, он по своему красив и динамичен, но если во время просмотра всерьез начать задумываться над логикой сюжета, то аудиовизульная магия начнет стремительно распадаться и недоумевающий зритель, который достаточно хорошо знаком с фильмами предшественниками, будет выходить из кинотеатра скорее всего с выражением «Ну, такое…» В таких случаях любят говорить, что это же кино, где надо отключать мозг. Но если вы предпочитает мозг во время просмотра кино не отключать, то в данном случае сказать «Вот ведь здорово!» не получится. Таким джедаям лучше действительно положить конец.

Достаточно вот этого постера к фильму.

Hostages. Заложники.

Полный постер заложников, да?

Правда, из-за того, что тут лишь “заложники” “душного советского быта”, прекраснолицые молодые художники и актеры, золотая молодежь, в своем стремлении к “свободе”, джинсам и жвачке, зверствовавшая, издевавшаяся и убивавшая ни в чем неповинных пассажиров, залившая салон гражданского самолета кровью. Так вот из-за них на постер не влезли настоящие ЗАЛОЖНИКИ. Не “душного быта”, а зажравшихся тварей с постера.

Нет на постере пилотов.

Владимира Гасояна
Пристрелившего двух мразей с постера.
Анзора Чедия
Убитого тварями с постера.
Завена Шабартяна
Мучительно, с пулей в голове и вытекшим глазом, умирающего на руках у товарищей.
Ахматгера Гардапхадзе
Крутившего высший пилотаж на пассажирском самолете, чтоб откинуть террористов с постера от кабины,

Нет бортпроводниц.

Валентины Крутиковой

Лежащей мертвой с вырваными волосами, в луже своей крови на полу самолета.

Ирины Химич

Оставшейся, по итогам “стремления к свободе” сволочей с постера, инвалидом.

Нет пассажиров, которых избивали и убивали моральные уроды с постера.

Нет Ираклия Киладзе, который под пулями ублюдков с постера оказывал помощь раненым пассажирам, в том числе и раненой Ирине Кундеренко.

В то время, как один из мудаков с постера (медик по образованию) предложил её пристрелить “чтоб не мучалась”.
Нет убитых Соломония и Абовяна.

Нет штурмана Плотко, который сделал нелюдям с постера замечание, за то, что ввалившись на борт они сразу начали бухать и дебоширить. Они запомнили это. И потом стреляли в него в упор.

Нет ребёнка, которому мразота с постера обещала, если что, отрезать уши.
Нет его матери, которой они обещали эти уши скормить.

Все эти люди не влезли на постер. Места не хватило.
Видно, их судьба показалась режиссеру не слишком интересной, возможно слишком однозначной, или не романтичной. Может, эти люди тоже хотели джинсы и жвачку, но не так сильно, чтобы ради этого потерять человеческий облик. Поэтому, видимо, они не тянут на героев фильма.
Зачем гадать? Показательны тут не причины, показателен тут результат.
Это не афиша фильма “Заложники”.
Это афиша фильма “Террористы”, “Мрази” или “Сволочи-2″.
Как там было у Пруткова?

“Если на клетке слона прочтёшь надпись «буйвол», не верь глазам своим”.

Так что перед нами, как минимум, недобросовестная реклама.
А как максимум — ода мразям.
Просто потому, что их сделали героями хотя бы фильма.

Важный момент: с исходным литературным произведением я к несчастью (или счастью?) не знакома. Поэтому оценить кино с точки зрения качества перенесения литературных персонажей, попадания в сюжет и атмосферу я не смогу. Фильм оценивается мной как самостоятельный продукт. Но если вы читали книгу, буду рада узнать ваше мнение в комментариях.

Весь сюжет фильма построен на идее, что параллельно с нашим миром существует другой, в котором постапокалиптическая эстетика соседствует со слабовыраженным колдунством, обитают некие мрачные твари, маскирующиеся под людей, и стоит Тёмная башня, излучаемая энергия которой защищает вселенную от тьмы и демонов. Собственно, если её уничтожить, вселенная обратится в хаос.

Безобразные твари под предводительством сильного и эмоционально неуравновешенного колдуна (в исполнении Макконахи) пытаются разрушить башню методом засовывания в волшебный агрегат детей с «сиянием» (потенциальной магической силой).

Им противостоят два главных героя — стрелок Роланд (постапокалиптический эквивалент Блейда с тяжёлой судьбой и множественными душевными травмами) и мальчишка, который сначала долго мучился кошмарами про башню и вот это вот все, которого чуть было не сцапали орки [зачеркнуто] прихвостни злого колдуна, и который, в итоге, нашёл Стрелка и пошёл спасать мир.

Почему-то (сама не знаю, почему) я решила, что меня ждёт эпическое зрелище. Я ожидала увидеть фантастическую борьбу светлых и тёмных сил, пафосные батальные сцены и впечатляющие панорамы иного мира. Да, в целом я ожидала что-то типа «Властелина колец», где Фродо — крутой чернокожий снайпер. Х)

Если идти на фильм с такими ожиданиями, то сильно разочаруетесь. Как мне показалось, почти весь фильм снят на средних и крупных планах, общих панорам за всю дорогу 1,5 – 2 шт., по-настоящему интересных локаций – 2 шт.. Фильм оставляет ощущение сжатости в пространстве, простоты и визуальной незавершенности. Целостной картины красивого необъятного мира не складывается никак. Все скупо и куцо: башня, бараки, кусок леса, Нью-Йорк.

Персонажи тоже не очень-то эпичные: про Стрелка все время говорят, что он такой несчастный, но по сути он ходит «морда сапогом» и ворчит какую-то ерунду. Драма его преимущественно остаётся на словах. Ребёнок — типичный малолетний герой-спаситель: активный, побуждающий других к подвигу, чистый душой, самоотверженный, и проч. Ничего нового, что могло бы хоть как-то выделить его на фоне тысячи таких же мальчишек в таких же простеньких историях про борьбу бобра с ослом. Злодей тоже средненький. Этакий Мориарти из «Шерлока» с Кембербетчем, но на минималках: ходит манерным парнишей со всплесками неадеквата и жестокости. Но его мотивы нам неясны, а желание раздолбать вселенную к чертям собачьим вообще ничем не мотивируется. Он просто говно, и зрителю предлагают это принять как факт.

 

Изначально я боялась в отзыве проспойлерить сюжет, но, честно говоря, нечего там спойлерить. История строго прямолинейная и до смешного предсказуемая. Никакой интриги и внезапных поворотов сюжета. Все по классике. И с самой первой минуты вы будете знать, что вас ждёт дальше.

Нет, история неплоха! Это добрая сказка про мальчика, спасающего мир рука об руку с мрачным чудилой, с которым они будут вытаскивать друг друга из пучины личных драм. Но не ждите ничего головокружительного или излишне динамичного. Вам дадут средненькую порцию экшна, пару сражений и одну-две неплохие шутки. И, конечно, сцену, где нам всех будет чудовищно жалко. Достаточно, чтобы украсить вечер, но мало, чтобы хотеть с жаром рекомендовать это кино друзьям.

Общее впечатление от фильма – простоватый, со слабой динамикой, поверхностный и предсказуемый, сильно идет вразрез с рекламными заявлениями о его «легендарном» и «эпическом» содержании. После просмотра даже на официальную афишу смотришь с удивление: почему эти два мужика так сурово стоят на фоне башни, если суть там – детская сказка про мальчика, который победит все зло чистотой своего золотого сердечка?

Вот чего еще НЕТ в фильме (и из-за чего сильно портится впечатление):

— Нормального объяснения, что это за черная башня (не пары слов о том, что стоит и надо, а кто построил, и т.д.). Вспомните того же Марвеловского Тора. До безобразия наивная идея – сделать скандинавских богов типа пришельцами. И ничего! Набросали общую структуру взаимосвязанных вселенных, и все уже как-то смотрится. В этом кино все по-другому. Вот башня, ее уничтожают, сопереживайте блеать!

— Нормальной мотивации главного злодея. Серьезно, он ВООБЩЕ не личность, а просто кусок черного картона – мрачный и плоский. Он хочет УНИЧТОЖИТЬ вселенную! Ни власти, ни денег, а полного разрушения. Я думаю, у чувака на это должна быть очень некислая и интересная мотивация. Так где же она? Не говоря уже о том, что этот персонаж в принципе лишен своей собственной истории. Он просто есть. А кто он, откуда пришел – пес знает.

— Нормального описания «пластиковых орков». Позади злодея бегает целая отдельная раса уродов, носящих маски людей, которые беспрекословно подчиняются ему и ратуют за дело разрушения башни. Кто они? Как называются? Откуда они явились? Как стали рабами колдуна? Зачем им уничтожать мир? Почему они до сих пор не организовали нападение на мир людей? Это только половина вопросов, которые лежат на поверхности, и которые не были раскрыты вообще никак.

— Нормального объяснения, что такое «сияние» и как оно работает. Нам просто походя бросают это слово, говорят, что оно в детях и пророках, и его можно использовать для каких-то магических штук. В целом, это почти никак не описывают. Ни тебе механики, ни уровней мастерства, ничего. А меж тем, это тот самый ресурс, который должен уничтожить башню. Ну как так?

— Нормального описания ордена Стрелков. Мне вот маловато было пары случайно оброненных фраз, большая часть смысла которых была в том, что, мол, были Стрелки, да сплыли. Ах да, вас еще заколеблют тупым повторением не очень интересной мантры а-ля кодекс Стрелка…

Очень, очень, очень плохо показанный мир, минимум каких-либо объяснений, минимум информации на выходе создают все то же пресловутое ощущение простоты, скудности, плоскости и недоделанности. Это будто не настоящая история, а только набросок истории. Потому что не бывает людей без прошлого и адекватной мотивации, миров без панорам, рас без названий, башен без строителей. Так что мое резюме: если хотите провести вечер за простенькой жвачкой для мозгов – это отличный выбор, и вы не пожалеете. Но если вы ожидали от этой киноленты чего-то шедеврального или хотя бы глубокого и зрелого, поостыньте. Иначе, как и я, потратите время и деньги, а потом спросите себя: «Что это была за муть?»

«Американские боги» — это экранизация одноименного романа одного из самых популярных и известных писателей-фантастов современности Нила Геймана. Он успел написать роман в соавторстве с гениальным, по мнению многих, Терри Пратчеттом, являлся сценаристом фильма Роберта Земекиса «Беовульф», его роман «Звездная пыль» был экранизирован, а за многие другие свои работы Гейман снискал немало книжных премий. Словом, бэкграунд у «Американских богов» достоин того, чтобы отнестись к сериалу всерьез и уделить ему немного своего драгоценного времени.

Сюжет строится вокруг главного героя – Тени Луны (Рикки Уиттл), который случайно (или нет?) оказывается втянут в вихрь таких событий, которые и представить трудно. Выйдя из тюрьмы по условно-досрочному, Тень едет домой, где, как ему уже сообщили, в автокатастрофе погибла его жена Лора (Эмили Браунинг). По дороге он встречает загадочного старика, который представляется как Мистер Среда (Йен МакШейн) и предлагает ему не менее загадочную работу. Здесь и начинаются необъяснимые вещи, тайны мироздания и человеческих отношений… Мистер Среда с каждым эпизодом становится все загадочнее и оказывается верховным богом скандинавской мифологии, мертвая жена вылезает из могилы, а рыжий задира достает монеты из воздуха… Каждый из персонажей идет к своей личной цели и невольно Тень становится участником войны старых и новых богов.

Создатели сериала, помимо основного сюжета, рассказывают нам историю появления старых богов на новой земле. Эти мифические вставные эпизоды, как нельзя лучше передающие дух легенд и жестоких обычаев, помогают сформировать отношение зрителя к богам, которые будут смотреть на нас с экранов все восемь серий первого сезона. Те, кто мог направить ветер в паруса кораблей, привести племя, умирающее от голода, в самые изобильные края, теперь влачат свое существование в мире современных технологий и держатся за последнюю соломинку оставшихся традиций и тех крупиц веры в них, которые еще остались в этой стране. От этих эпизодов мурашки по коже, честное слово, настолько сильна эмпатия к персонажам в них.

Магический реализм с головой окунает зрителя в мир, в котором сосуществуют максимально нестабильные силы, и внушает мысль о том, что магия не только есть, но еще и есть рядом с нами и в нас самих.

Стекаясь к благам нового света со всех концов земли, пилигримы привозили с собой частичку своей веры, которая спустя много лет стала едина в своем многообразии – и в этом смысл.

Роман 2001 года, который лег в основу сериала, настолько визуализирован, что буквально рвется со страниц книги на экраны телевизоров. Неудивительно, что в 2013 г. за его экранизацию решили взяться уже любимые всеми гиганты ТВ-мира HBO. Однако что-то пошло не так и в 2017 г. «Американские боги» вышли как продукт телеканала STARZ. Шоураннерами стали Брайан Фуллер, известный всем по сериалу «Ганнибал», и Майкл Грин – сценарист фильма «Логан» и «Бегущий по лезвию 2049». Стоит отметить, что ганнибаловское влияние в Богах очень ощутимо: цвета, музыка, раскадровка – все это мы, кажется, уже где-то видели… Тем не менее, это не выглядит как плагиат, но как едва слышное приветствие старого друга, если такое сравнение вообще приемлемо к сериалу о человеке, который ел себе подобных.

Впрочем, если вам не понравился «Ганнибал» Фуллера, то можете даже не начинать смотреть – лучше прочитайте книгу.

К слову, на момент написания данной статьи успел полностью выйти первый сезон, который вместил в себе чуть меньше половины сюжета романа Нила Геймана. Тем более ожидаемым становится второй сезон для тех, кому сериал запал в душу.

Начинается сериал с фантастической неоновой заставки, от которой, почему-то, веет тревогой (кое-кому она кажется уж слишком кислотной, как и весь сериал). Она прилипает к мыслям и заставляет их вписываться в общую канву сюжета (однако к третьей серии я начала ее пролистывать, уж слишком длинная). Каждый кадр, каждая композиция и цветовая гамма продуманы так, чтобы не было разрывов – ни сюжетных, ни визуальных. Весь сериал очень качественно сдобрен технологическими благами XXI века, настолько качественно, что иногда даже кажется, что можно было и поменьше заморачиваться с формой, но побольше с содержанием. Или с кастом. Уж что-что, но актерская игра главного героя оставляет желать лучшего.

Если в самом романе Тень был вырисован до деталей и на все происходящее мы смотрели его глазами, через призму его переживаний, то в сериале этого не ощущается: две эмоции, которые попеременно показывает нам Рикки Уиттл (а это недоумение и тоска/страдание), не находят ровным счетом никакого отклика в моем сердце, скорее наоборот – когда на экране показывается лысая голова Тени Луны хочется поскорее перескочить на другой кадр. Словом, воспринимается он как не самый приятный коллега по работе: особо не радует, но терпеть приходится.

С другой стороны, нельзя не отметить именитых актеров, которые без промахов и осечек оправдывают громкие эпитеты, смело устанавливаемыми перед их именами любителями обсудить теле- и кинопродукты. Йен МакШейн в роли Среды – это стопроцентное попадание в образ, который складывается после прочтения романа: преклонных лет мужчина с потрясающей харизмой и темными, как хаос, глазами, которого ненавидят, боятся и уважают. Восхитительная Джиллиан Андерсон в роли Медиа – меняющаяся от серии к серии богиня средств массовых коммуникаций, одинаково хорошо играющая и Мэрилин Монро, и Дэвида Боуи. Отдельно стоит отметить Джонатана Такера, который сыграл сокамерника Тени в пилотной серии Лоу Ки, да еще как сыграл! Забыть острые клыки, то и дело выглядывающие из-под хитрой улыбки, и совет «do not piss off those bitches in airports», вряд ли получится.

Возвращаясь к вопросу «о чем же сериал?», отмечу, что единственно верного ответа нет: теория относительности здесь ложится на плодородную почву разношерстных точек зрения, религий и культов и вырастает в нечто, по своей природе качественно однородное американской нации.

Хотят ли создатели показать нам как пошатнулись вековые устои? Или как, сами того не замечая, мы спустились от вечных ценностей к утилитаризму, от Одина и Анубиса до Медиа и Техно-мальчика? Очень много подобных интерпретаций встречается на просторах Интернета. Возможно, в таких суждениях и есть доля правды, но в этом ли соль? Критическое мышление – отличная штука, которая дает возможность осознать, что устаревающая со стремительной скоростью аксиома «раньше было лучше» не может служить основой для мировоззрения. Сейчас так, как есть сейчас, и по-другому уже просто не может быть. Еще Лейбниц сказал, что мы живем в наилучшем из возможных миров (как минимум, потому что мы живем), а посему – держим нос по ветру и наслаждаемся тем, что имеем.

Автор: Екатерина Мокрушина

Кто не видел трейлер:

«Новая надежда», в свое время фактически породила кино-блокбастеры в их современном понимании, став настоящей вехой в развитии кино. Ну а тут значится выходит предыстория того наивного, но вместе с тем эпохального фильма, который сильно повлиял на весь американский кинематограф https://colonelcassad.livejournal.com/2604298.html От нового фильма совсем ничего не ждал, полагая, что в лучшем случае будет очередное проходное развлекательное кино, но авторы фильма смогли приятно удивить.

Сразу стоит отметить, что массе людей нравятся «Звездные войны», многие считают их слишком наивными и детскими, но крайне мало найдется людей, которые про них не слышали. Это пожалуй самая известная фантастическая история, с героями, которых знают по всему миру, чьи образы давно уже вышли за пределы киновселенной. По сути, это часть современной массовой культуры. Ранее этой частью владел ее создатель Джордж Лукас, который на старости лет утомился созданной им вымышленной галактикой, событиями которой жили миллионы людей и продал ее тем, кто хотел развивать ее дальше.

Изначально, когда Лукас продал свою «далекую-далекую Галактику» компании «Дисней», все ожидали начала работы конвейера, который должен был выдоить вселенную Лукаса досуха. «Пробуждение Силы», несмотря на колоссальные кассовые сборы, оставило смешанные впечатления, своим идейный топтанием на одном месте и избыточным фан-сервисом. А когда студия объявила, что помимо номерных эпизодов будут выходить еще и отдельные фильмы, то казалось, что скоро нас затопит потоком стандартизированных средненьких блокбастеров. Тем удивительнее то, что получилось из «Изгоя-Один». Фильм был призван заполнить сюжетную пустоту между 3-м и 4-м эпизодом «Звездных войн», рассказав о том, как в руки повстанцев попали планы «Звезды Смерти» и почему у нее была такая идиотская уязвимость. И что удивительно — с этими задачами справились на ура. Это история о группе обычных людей, которые отправляются на суицидальную миссию аля Mass Effect 2.

Режиссер Гарет Эдвардс вместо традиционной научно-фантастической сказки, снял настоящую военную драму в «далекой-далекой галактике», причем то, что вы увидите на экране, это порезанный вариант, так как «Диснею» показалось, что фильм вышел совсем уж жестким и мрачным, и режиссера вынудили его переделывать, что привело к появлению в фильме неуместных «шутеек за 300», без которых фильм выглядел бы еще лучше. Но даже в такой переделанном виде, фильм несколько раз за просмотр сумел серьезного удивить именно тем, насколько сильно он отличался от обычных «Звездных войн».

С технической точки зрения, фильм приятно порадовал — мрачноватая картинка, давящая музыка с редкими отсылками к классическим композициям, впечатляющие панорамы планет и картины различных разрушений. 3D достаточно неплохое, но думается и без него фильм будет весьма хорош. С точки зрения актерской игры, порадовали скорее различные второстепенные персонажи и эпизодические пасхалки с известными героями. За юмор отвечает сыгравший дройда-убийцу Алан Тьюдик (из «Светлячка»), который с одной стороны напоминает депрессивного Марвина из «Автостопом по Галактике», а с другой стороны циничного HK-47 из «Рыцарей Старой Республики», которому разве что не хватает рассуждений на тему того, как лучше упокоить биологические мешки. Главным героям не очень хотелось сопереживать и их образы на мой взгляд оказались раскрыты довольно слабо. Злодеи же получились отлично, особенно внезапно оживший на экране Питер Кушинг.

В целом, на выходе получилось неплохое военное кино во вселенной «Звездных войн». Это конечно не то, что ожидаешь от давно знакомой и понятной вселенной, которая в своих киновоплощениях идейно не сильно менялась с 1977 года. Но это тот случай, когда ожидания оказались превышены и фильм по-хорошему сумел удивить. От «Звездных войн» я этого ждал в последнюю очередь и тем приятнее итоговый результат. Фильм однозначно лучше и интереснее «Пробуждения силы» и на мой взгляд входит в тройку лучших фильмов по этой вселенной. Не ищите в нем излишней глубины, это прежде всего смесь военной драмы и развлекательного кино, которая может понравится как фанатам вселенной (в том, что среди них фильм будет иметь оглушительный успех особых сомнений нет), так и обычным зрителям. Главное достижение фильма, он смог разрушить некоторые шаблоны сложившиеся вокруг «Звездных войн» (но не все) и показать, что при известном желании, в этой вселенной можно рассказывать и более взрослые истории, где действуют не только забронзовевшие герои, но и обычные люди.

PS. И да, если вы владелец Галактической Империи, хватит строить супероружие, учите своих солдат стрелять.