Всегда приятно прикоснуться к классике. Первоисточнику. Создателю жанра. Живительному ключу, когда-то породившему целую реку подражаний и размышлений около. Одним из таких произведений, прорубивших новый путь в фантастике, стал «Пикник на обочине» Аркадия и Бориса Стругацких. О нем мы сегодня и поговорим.
Зона. Что приходит вам на ум, когда вы слышите это слово? Место заключения граждан, где мужики в куполах живут по понятиям? Место, покрытое Wi-Fi? Просто некая местность, выделяющаяся определенной характеристикой?
В произведении «Пикник на обочине» Зона – это территория отчуждения, на которой произошел визит пришельцев. Она — нечто совершенно иное, отличное от остального мира, неизведанное, живущее по своим законам и наполненное совершенно непонятными, неизученными вещами, подавляющее большинство из которых способно тебя убить. Помимо диковинных явлений и биологических форм, в Зоне находится масса технологических приспособлений (деталей, устройств, отработанных материалов), оставшихся от пришельцев и крайне полезных для развития человеческой науки и техники.
«Все правильно. Городишко наш — дыра. Всегда дырой был и сейчас дыра. Только сейчас, — говорю, — это дыра в будущее. Через эту дыру мы такое в ваш паршивый мир накачаем, что все переменится. Жизнь будет другая, правильная, у каждого будет все, что надо. Вот вам и дыра. Через эту дыру знания идут. А когда знание будет, мы и богатыми всех сделаем, и к звездам полетим, и куда хочешь доберемся. Вот такая у нас здесь дыра…»
Вокруг этой Зоны естественным образом возникает интерес: строятся научные центры по изучению Зоны и всего, что в ней находится и из нее добывается. А в противовес официальной науке появляются незаконные добыватели всех этих полезных штук. Крепкие, осторожные и внимательные люди, старательно и незаметно ползающие по Зоне с единственной целью – заработать денег. Они знакомы с Зоной, хотя и для большинства вещей и явлений у них свои просторечные названия. Их прогресс в познании Зоны выше, чем у официальной науки, потому что их не сдерживают бумаги, отчетность и прочие условности. Только жажда наживы и стремление выжить руководят ими. Слово, которое авторы ввели для обозначения этих людей, стало одним из самых популярных неологизмов в мире фантастики – сталкеры. Да-да, вся эта нескончаемая череда книг серии «Сталкер» — это «потомки» «Пикника».
Если говорить о сюжете, то мне показалось, что он очень неторопливый, плавный. Его цель — провести читателя сквозь пространство странного мира, чтобы он смог вдоволь ему надивиться, и сквозь время, чтобы он смог увидеть, как этот мир развивается и изменяется. Прогулка, скажем так, пешая. Но оно того стоит. Сцены, явления, персонажи — все тщательно продумано, выверено до грамма. Всего ровно столько, чтобы детально рассмотреть картину этого необычного мира. А он у Стругацких прописан на славу! Он насыщенный, органичный, естественный и прекрасный во всей своей уродливости и жестокости. При этом, во всем происходящем — и в окружающем мире, и в фоновых персонажах, и в мыслях и поступках главных действующих лиц ощущается печаль, отчаяние и разочарование. Психологизма в произведении ровно столько, чтобы остро почувствовать все происходящее, проникнуться ощущением увядания, исходящим от этого странного мира, и искренне сопереживать персонажам.
Шофер попался незнакомый, из новичков, носатый прыщавый малец, один из тех, кто валом валит в Хармонт в последние годы в поисках зубодробительных приключений, несметных богатств, всемирной славы, новой философии, какой-то особенной религии, валили валом, да так и осели шоферами такси, официантами, строительными рабочими, вышибалами в бардаках — алчущие, бесталанные, замученные неясными желаниями, всем на свете недовольные, ужасно разочарованные и убежденные, что здесь их снова обманули.
Персонажи в повести на высоте, что неудивительно. Я вообще воспринимаю Стругацких, как мастеров ковать колоритных и запоминающихся героев. В повести «Пикник на обочине» все персонажи показаны, в первую очередь, с точки зрения Зоны. Как она влияет на их жизнь и чего они от неё хотят. Не обошлось и без общечеловеческих моральных качеств и ценностей. Пожалуй, именно этот вопрос — что делает человека человеком, что допустимо и что — нет, на пути к личному счастью, — главные темы повести. А Зона — это лишь причудливая декорация, созданная для того, чтобы лучше разглядеть со всех сторон героев с разным «нутром». Что касается главного героя, то он все произведение «стоит на весах», и мы рассматриваем его моральный облик не только сквозь призму Зоны и сталкерской жизни, но и тяжелых жизненных ситуаций, в которые герой попадает.
И спойлер, и не спойлер! Мне показалось, что для такого масштабного и красочного произведения концовка вышла какая-то вялая. Все шло с такими нервами, надрывом, а оборвалось хоть и лирично, но без особой эффектности. И меня это несколько разочаровало. Очень интересно узнать чужое мнение на этот счет…
Итог:
Очень рекомендую к прочтению, но настраивайтесь на спокойное и вдумчивое. Местами — странное. Но пронзительное и наводящее на размышления. А после можно будет ознакомиться с легендарной экранизацией Тарковского. В общем, приятного ознакомления!
Если вам надоели шаблонные истории с однотипными персонажами, вы хотите чего-то приключенческого, фантастического и даже местами сюрреалистического, предлагаем познакомиться с романом Нила Геймана «История с кладбищем».
— Повторяй за мной: есть живые и мертвые, дневной народ и ночной, упыри и туманные твари, горные охотники и псы Господни. И те, кто ходит сам по себе.
Это удивительная история мальчика, чью семью одной тёмной ночью убил неизвестный мужчина. Самому мальчику (младенцу, недавно научившемуся ползать) чудом удалось спастись и найти убежище на старом кладбище неподалеку. Там его взяли под опеку местные призраки и туманная личность по имени Сайлес. Мальчик получает имя Никто (Никт) и фамилию Оуэнс, принадлежащую семейной паре, которые умерли старыми и бездетными и первыми предложили «усыновить» живого малыша, преследуемого убийцей. Мальчик остается жить на старом кладбище: растет, играет, обретает друзей и получает какое-никакое образование.
По сути этот роман — оригинальное переложение истории Маугли. Но вместо говорящих животных румяную кроху воспитывают мертвецы. И да, всё это именно так своеобразно, как звучит, хотя не так мрачно. Мрак в произведении, к слову, очень даже тёплый и пушистый — в лучших традициях Тима Бертона.
Вообще, это произведение позиционируется как детское. Но оно такое многомерное, динамичное и необычное, что будет интересно читателю любого возраста. Пожалуй, взрослым даже больше, ведь взрослый человек увидит больше отсылок и подтекста.
…всегда были люди, которым жизнь кажется настолько невыносимой, что они видят лишь одно решение: ускорить свой переход на новый уровень существования. — То есть они себя убивают? – спросил Никт. Любознательный и большеглазый, для своих восьми лет он был весьма неглуп. — Именно так. — И это им помогает? Они делаются счастливее после смерти? — Иногда. Чаще – нет. Они как те люди, которые думают, что будут счастливы, если переедут в другое место, а потом оказывается: куда бы ты ни поехал, ты берёшь себя с собой. Если ты понимаешь, о чём я.
Очень интересно автор описывает персонажей: мрачного, но доброго Сайлеса, одновременно холодную и заботливую мисс Лупеску, хлопотливую и любящую пару Оуэнсов… Нил Гейман взял довольно избитый мотив особого мира посмертия и мистики (сколько за последние десятилетия выпускалось книг о вампирах, призраках и оборотнях? Сотни, тысячи, миллионы!), но сумел привнести в него что-то абсолютно особенное. Исключительно оригинально выглядит его описание мира упырей — безумных тварей, поедающих человеческую плоть. Они живут в странной параллельной реальности, вход в которую осуществляется через «упырью дверь» — могилу, выделяющуюся на кладбище сильной запущенностью. Автор предлагает читателю сюрреалистический пейзаж пустыни с багровым небом, с гигантской отвесной стеной, состоящей из этих заброшенных могильных камней, ведущую к Гульгейму – городу, отстроенному неизвестным народом, захваченному и населяемому упырями.
К подаче «традиционных» мистических существ — вампиров и оборотней — автор тоже подходит очень оригинально. И нет, у него они не светятся на солнце… Вампира, присутствующего в повествовании, автор прямо им не называет, наделяя лишь косвенными атрибутами: он живет в ночи, мрачен и загадочен, он может общаться с людьми (и даже кое-что внушать им) и его нельзя сбить насмерть машиной. При этом автор в принципе не поднимает вопрос жажды крови, который обычно является определяющим в описании вампиров. А оборотни в мире Нила Геймана не являются рабами своей трансформации и даже не причисляются к нечисти. Они именуют себя «псы Господни», полагая, что способность трансформироваться в огромных волков им подарил Создатель, и за это они обязуются преследовать и гнать преступников до ворот Ада.
Антагонисты у главного героя тоже очень оригинальные. Это орден Джеков-на-все-руки-мастеров, что является какой-то просто безумной игрой слов и смыслов. Но я не стану на этом останавливаться, чтобы не проспойлерить что-нибудь интересненькое.
В целом, «История с кладбищем» — это увлекательная и необычная история, где, с одной стороны, мальчик, погружённый в нестандартную среду, растёт, находит друзей, узнаёт загадочные подробности из своего прошлого и пытается идти вперёд — к будущему. С другой стороны, в обёртку из детской книги Нил Гейман завернул множество интересных мыслей о том, что есть жизнь и смерть и что значит жить по-настоящему.
Но там, снаружи, целый мир: море, острова, кораблекрушения и поросята. То есть всё, чего я не знаю.
Роман «История с кладбищем» — пример качественной фантастической прозы, где хорошо и необычно продуманный мир сочетается с яркими и запоминающимися персонажам, лёгким стилем повествования и прекрасными вечными ценностями. В общем, категорически рекомендуется к прочтению, если хочется приятно провести вечер-другой, отдохнуть и умом, и сердцем.
21 сентября 1937 года издательством Allen & Unwin впервые был опубликована фантастическая повесть профессора Дж. Р.Р. Толкина «Хоббит, или Туда и обратно». То есть сегодня это выдающееся произведение празднует свое 80-летие. В честь юбилея предлагаем вспомнить это большое путешествие маленького хоббита, оставившее огромный след в мировой культуре.
С изданием «Хоббита» связана интересная история. Получив ее, директор издательства Стэнли Анвин решил для начала отдать ее на суд «целевой аудитории», то есть ребенку. И одним из первых читателей повести стал его 10-летний сын Рейнер, которому она очень понравилась. За свою «работу» по прочтению и рецензированию книги мальчик получил 1 шиллинг. И позднее сам же назвал это самым выгодным вложением в истории британского издательского дела.
Обложка первого издания «Хоббит», 1937 год.
Первый тираж «Хоббита» составил 1500 копий, но расходился так активно, что уже к Рождеству был подготовлен второй выпуск. Так началось победоносное шествие «Хоббита» по планете… Конечно, многим творчество профессора Толкина известно, в первую очередь, по его «Властелину колец», который, в отличие от «Хоббита» более сложен и предназначен для взрослой аудитории. Но здесь стоит отдать нашему юбиляру честь! Ведь именно благодаря успеху «Хоббита» и настоянию издательства Allen & Unwin Толкин взялся за продолжение повести, которое изначально не подразумевалось. Ну вы уже поняли, что продолжением как раз и стала всемирно известная трилогия. К слову, Сильмариллион был написан раньше, издательство отозвалось о нем тепло, но публиковать не поспешило…
Сплав на бочках и Озерный город. Иллюстрации, нарисованные самим Дж. Р. Р. Толкином.
«Хоббит, или Туда и обратно» — детская приключенческая повесть, рассказывающая о том, как юный хоббит Бильбо Бэггинс присоединяется к отряду из тринадцати гномов, возглавляемых Торином Дубощитом в походе к Одинокой горе (Эребору). Внутри этой горы находится поселение гномов, некогда очень богатое, а ныне захваченное жадным драконом Смаугом. Дракон изгнал или убил гномов (кому как повезло), захватил все сокровища и спит там в этой горе на груде золота и прочих материальных благ. Среди сокровищ числится и бесценное «Сердце Горы» — огромный и прекрасный драгоценный камень Аркенстон, излучающий сияние, который особенно дорог гномам. Торин Дубощит и его друзья мечтают изгнать дракона, вернуть себе Эребор и Аркенстон. Но их всего 13, что считается несчастливым числом. Поэтому они просят волшебника Гэндальфа найти для них толкового спутника. И совершенно неожиданно для всех Гэндальф предлагает им «настоящего вора»… Как вы поняли, вор этот — Бильбо Бэггинс. Причем, сам Бэггинс абсолютно противоположного мнения о своих способностях. Он — степенный домосед, как и все хоббиты, считающий всякого рода приключения глупым и неприличным занятием. Но хитрый Гэндальф буквально берет Бэггинса на «слабо», и Бильбо не успевает очухаться, как он уже топает с гномами возвращать их утраченную Родину.
Когда пытаешься произвести впечатление на работодателя:
Выполнить полученный квест оказывается не так просто. И вопрос даже не в том, как 14 маленьких существ будут убивать огромного дракона… По пути они встречают множество других препятствий: кровожадных троллей, злобных орков, недоверчивых лесных эльфов, и т.д. В общем, этот путь превращается в такую длинную и запутанную историю, что небезызвестный режиссер Питер Джексон сумел выжать из это бодрой детской книжечки очередную трилогию для широкого экрана. К слову, когда это смотришь оно кажется куда более суровым, чем на бумаге. Хотя и сама книжка содержит некоторые сцены и материалы, которые особо нежным натурам покажутся неподобающими для совсем уж юных умов.
Например, как вам сцена, где гномы и хоббит, преследуемые гоблинами, забираются на деревья, на что гоблины принимают решение вместе с этими деревьями их и сжечь живьем. Причем процесс складывания костров сопровождается веселой песенкой:
В пламя и в дым их! Мы закоптим их!
В этакой печечке — бороды свечечки!
Скрючатся пальцы их, вытечет сальце их,
Кожа скукожится, кости скорежатся — Будет зола! Жги факела! Дотла!
Впрочем, конечно, сама экранизация Джексона — это отдельная тема для дискуссии. Ведь он превратил смешного маленького Кили в супер-секси парнишу с бурной любовной линией, ввел новых персонажей и превратил эпизодического героя — короля лесных эльфов — в предмет большого количества шутеек и объект страстей в дамских пабликах. Но прочь лирические отступления!
В своём долгом и непростом походе группа не только вляпывается в неприятные истории, но и обретает важные вещи: дружбу, жизненную мудрость и полезные артефакты. Например, Бильбо «дропнутся» кинжал (ему по размерам как короткий меч), который светится при приближении орков, и ни много, ни мало — Кольцо Всевластия. Оба этих артефакта достанутся в наследство его племяннику — Фродо Бэггинсу, который станет возиться с ними всю трилогию. Кстати, если у хоббитов приключения считаются неприличным занятием, может ли статься, что у Бильбо не было семьи, потому что ни одна уважающая себя хоббичья девушка не захотела выйти замуж за этого приключенца?
А еще Бильбо обретет нового себя. Когда Гэндальф называет его вором, а затем уверяет, что Бильбо способен пойти в поход, хоббит воспринимает это с изумлением и возмущением. Отправляясь в путь этот любитель тёплой кровати и еды по расписанию ноет, что ему то не так и се не эдак. А потом выясняется, что его ещё и убить могут! Но со временем в хоббите прорезаются и стойкость с выдержкой, и хитрость со смекалкой. Он спасает своих друзей от неминуемой гибели, находит способ вновь и вновь выпутываться из очередной, казалось бы, безвыходной ситуации, мастерски решает все проблемы и одурачивает врагов. А в конце даже в какой-то мере спасает главу похода Торина Дубощита от него самого… И добывает обещанный Аркенстон. В общем, оказывается действительно бесценным кадром, как и пророчили Гэндальф.
Здесь так и просится шутка про то, что у Толкина все проблемы от ювелирки (сильмариллы, кольца, Аркенстон, и прочее), а Гэндальф, последовательно вписывающий в историю сначала Бильбо, затем Фродо — лучший HR Средиземья.
Хоббит, или Туда и обратно, как и все творчество профессора Толкина, опирается на европейский средневековый эпос и очаровывает своей сказочностью. Но в отличие от «Властелина колец» и «Сильмариллиона» «Хоббит» — история детская. И при общем высоком уровне проработки сюжета и мира он легче, с большим количеством шуток, стишков и забавных ситуаций. Так что читать эту книгу приятно и интересно практически в любом возрасте.
И, конечно, не стоит недооценивать важность творчества Толкина в целом и этой повести в частности для культуры. Покажите мне того, кто не знает, кто такие хоббиты? Произведения Толкина столь популярны и влиятельны, что когда антропологи открыли вымерший вид человека очень небольшого роста, общественность мгновенно приклеила ему название «хоббит». А фразы, персонажи, эпизоды, «ушедшие в народ». You shall not pass. Моя прелесть. Нельзя просто так взять и войти в Мордор. И прочее.
Не говоря уже о том, что творчество Толкина — прочная часть фундамента, на котором стоит современное фэнтези. А еще именно оно породило интересное массовое всемирное явление — ролевое движение. На Западе ЛАРП появился и бурно развивался с середины 50-х под знаменами толкинизма. А первая ролевая игра на территории нашей страны прошла в 1990 году под Красноярском, и это была ХИшка («хоббичьи игры»), ставшая впоследствии ежегодным событием. Так что ролевики, любители фэнтези и просто поклонники хорошей литературы — воздадим хвалу профессору. И поздравим «Хоббита» с 80-летием.
И надеюсь, что хоть кто-то вдохновится отметить это событие, открыв потрепанную старую книжку, начинающуюся со слов, обещающих самое сказочное из всех приключений:
В этом году в Петербурге лета было почти не видать. А ведь так хочется впустить в свою жизнь немного солнечного света и тепла! Что делать? Придется мысленно «витаминизироваться» через литературу. Нафантазировать себе немного яркого и согревающего поможет мастер фантастики – Рэй Брэдбери. И нет, сегодня я не предлагаю вам «греться» через роман «451 градус по Фаренгейту». =) На нашем книжном рассмотрении менее горячий и острый, но пронзительно тонкий, удивительно нежный и чувственный роман «Вино из одуванчиков».
Самые эти слова – точно лето на языке. Вино из одуванчиков – пойманное и закупоренное в бутылки лето. И теперь, когда Дуглас знал, по-настоящему знал, что он живой, что он затем и ходит по земле, чтобы видеть и ощущать мир, он понял еще одно: надо частицу всего, что он узнал, частицу этого особенного дня – дня сбора одуванчиков – тоже закупорить и сохранить; а потом настанет такой зимний январский день, когда валит густой снег, и солнца уже давным-давно никто не видел, и, может быть, это чудо позабылось, и хорошо бы его снова вспомнить, — вот тогда он его откупорит! Ведь это лето непременно будет летом нежданных чудес, и надо все сберечь и где-то отложить для себя, чтобы после, в любой час, когда вздумаешь, пробраться на цыпочках во влажный сумрак и протянуть руку…
Действие повести разворачивается в тихом провинциальном городке летом 1928 года, и является набором связанных между собой рассказов и удивительных событий из жизни местных жителей. Главный герой, объединяющий, осмысливающий эти истории и активно принимающий участие в них – двенадцатилетний мальчик по имени Дуглас Сполдинг. По сути эта книга – описание его летнего времяпрепровождения: ожиданий, красочных событий, фантазий.
Это лето началось для Дугласа с того, что он осознал, что он живой. И автор с острой эмоциональностью проводит своего читателя через это озарение. Он ЖИВОЙ. На фоне этого Дуглас принимает решение вместе с младшим братом Томом вести счет событиям, тщательно записывая их в специальный блокнот. По задумке Дугласа, все события должны делиться на две категории: “обряды и обыкновенности” — как традиционная заготовка вина из одуванчиков, и “открытия и откровения” — как осознание Дугласом того, что он живой.
Дуглас гуляет, играет, общается с соседями и либо участвует в историях, либо слушает о них, делая выводы. Причем, Брэдбери — мастер фантастики, описывает все происходящие события сквозь призму детского восприятия и живого воображения так, что с одной стороны все — часть обычной жизни на нашей грешной земле, а с другой — буквально каждая история пропитана каким-то волшебством. Старик, который просто доживает свои последние дни, прикованный к постели, под пристальным взглядом мальчишек превращается в “машину времени”. По факту он просто рассказывает им истории из своего прошлого. Но юные персонажи воспринимают это как подлинное путешествие в прошлое, считая старика средством погружения в реку времени. Старуха и молодой человек, которые внезапно осознали, что если бы не разделяющая их пропасть времени, они были бы прекрасной влюбленной парой. Они решили, что предназначены друг другу, и беседуют о колесе перерождений, которое совершило какой-то неверный оборот. Но верят, что однажды они обретут друг друга. Старый игровой автомат с восковой куклой-гадалкой, и мальчишки, уверенные, что это настоящая живая женщина, облитая воском и заточенная в коробку по приказу оскорбленного императора. Они уверены, что несчастная подает им знак и молит о спасении. И Брэдбери описывает все так красочно, так правдиво, что поневоле начинаешь видеть все в фантастическом свете.
Рэй Брэдбери в детстве.
В принципе вся повесть “Вино из одуванчиков” написана с сильным уклоном в эмоциональные переживания. Щемящее чувство ностальгии отпускает лишь тогда, когда наступает ледяной страх или сдавливает горечь. Это чувственность, как и ощущение сказочности, фантастичности достигается за счет языковых средств выразительности. Всяческие аллегории, метафоры, сравнения и прочие прилагательные потоком камней будут валиться вам на голову, пока вы не окажетесь погребены под огромной лавиной впечатлений, эмоций, которые станут сдавливать вам грудь болезненной радостью и горькой печалью.. Ну вы смекаете, да?)
Она сидела перед ними, и им казалось, будто они разговаривают с серой дрожащей заблудившейся молью. Голос ее доносился откуда-то издалека, из недр старости и увядания, из-под праха засушенных цветов и давным-давно умерших бабочек.
“Вино из одуванчиков” — книга, написанная с невероятным мастерством. Автор так тонко и метко манипулирует чувствами и восприятием, что лично я последовательно ощущала себя то ребенком, то девяностолетней старухой, то молоденькой гордой дурочкой — в зависимости от того, точку зрения какого персонажа предлагал мне Брэдбери в процессе раскрытия сюжета. Все истории, рассказанные в этой повести, совершенно удивительные. В них есть не только волшебство, но и мудрость, некий жизненный урок. Брэдбери вкладывает в уста и мысли своих персонажей размышления о смерти — что она есть такое, в чем выражается и как ее следует воспринимать, и рассуждения о жизни и самых главных ее компонентах — семье, любви, взаимопомощи, дружбе, и т.д. Так что внутри солнечной истории о лете, проведенном двенадцатилетним мальчиком, спрятан целый набор философских историй, заставляющих читателя поразмышлять и о том, что есть жизнь и смерть лично для него. Если же он не жаждет этого делать, то он может просто плыть по волнам сентиментальных историй, смеяться и плакать вместе с персонажами.
Книги, которые эксплуатируют эмоции и анализ жизни, редко бывают “движушными”. А книга с пестрым сюжетом редко предлагает читателю мудрые рассуждения и глубокие вопросы. Повесть “Вино из одуванчиков” — удивительное исключение. Там, конечно, не будет бега по крышам и стрельбы из пролетающего по улице кадиллака, но летние приключения непоседливого мальчишки едва ли могут оставить кого-то равнодушным. А о чувственной и философской составляющей я уже изложила достаточной подробно.
Я искренне надеюсь, что эта книга вызовет у вас такой же восторг, как и у меня. Читайте, согревайтесь, напивайтесь хмельным медом удивительного языка Рэя Брэдбери. И я очень жду вашего мнения в комментариях!
Сегодня исполняется ровно 10 лет с того памятного дня, когда в Великобритании вышла в свет книга "Гарри Поттер и дары смерти", завершающая цикл романов о мальчике, который выжил. Конечно, в Россию он добрался чуточку позже – в октябре. Но так ли это важно?
Я знаю массу людей, которые буквально выросли вместе с этой книгой (и я - одна из них), кто почерпнул из нее много важных и ценных уроков - о дружбе, любви, взаимовыручке... 10 лет. Десять! Как же, оказывается, это было давно... Давайте в честь праздника вспомним об этом эпохальном цикле романов, и подумаем, так ли просты эти детские сказочки о волшебниках?
«Гарри Поттер» — это цикл романов, который, по моему разумению, следует начинать читать лет в 11-13, залпом штурмуя первые 2-3 книги, в затем осваивать примерно по 1 книге в год, чтобы 4-5 книги пришлись на лет 15-16, а 6 и 7 на 17-18. Тогда уровень эмоциональной и смысловой наполняющей будет подниматься пропорционально развитию читателя. Ведь чем поражает и покоряет история Гарри Поттера? Тем, что он начинается как добрая и веселая детская сказочка про мальчика — волшебника и его друзей, а заканчивается описанием кровавой гражданской войны. Она постепенно «зреет», перерождаясь из забавы во взрослый разговор. Это как восточный танец с покрывалами: Джоан Роулинг демонстрирует публике нечто сказочное, очень яркое и прикольное, похожее на именинный торт, а затем начинает стаскивать с этого розовые покровы оптимизма. И начинает выясняться всякое о предательстве, ложных обвинениях, самопожертвовании, невосполнимых потерях… А ещё о рабстве, ущемлении прав, эксплуатации, расизме, фашизме, и т.д.
Как много серьезных мотивов и мыслей завернуты в обертку детской сказки в этой серии книг? Давайте попробуем разобраться!
Гарри Поттер и Третий рейх
В центре истории – противостояние Гарри Поттера и Лорда Воландеморта (приспешники идут в комплекте). Изначально антагонист подается как страшный и мрачный дядька, перепугавший все магическое сообщество, который убил кучу народа, включая родителей главного героя, но его мотивы нам не очень ясны. Он представляет собой классическое чисто-черное зло из детских книжек. Плоское как лист бумаги и мрачное как похоронный марш. Но по мере развития сюжета мы узнаем множество подробностей о его прошлом, интересах его приспешников и общей идеологии его движения.
И тут-то выясняется, что народ эти ребята режут не просто так, а весьма конкретно — тех, кто не обладает «чистотой» кровью. Они разделяют общество на «чистокровных магов» и «грязнокровок». Последние, соответственно, являются отбросами и по мнению Лорда и Ко ничего хорошего в этой жизни не заслуживают. Соответственно, следуя их логике, все «чистокровные» — высший сорт, который должен править миром. А «грязнокровки» и магглы должны подчиниться им или сгинуть.
Эта мысль очень интересно воплощается в скульптурном изображении, которое появляется в сердце магического мира Англии – Министерстве магии, кода прихвостни Воландеморта получают власть. В главном холле устанавливается монумент, где фигура мага стоит на людях – магглах. Именно там, у ног «чистокровного», по мнению Пожирателей смерти и их предводителя, и находится их законное место.
Основание памятника «чистокровным» магам, установленного в Министерстве магии в момент правления Пожирателей смерти. Реквизит из экранизации.
Разделение общества на «сорта», с требованием исключительных прав для одних и отсутствия каких-либо прав для других… Причем деление, которое основывается на прихоти рождения, включающее некоторые признаки евгеники. Где-то это уже было…
Ну и, конечно, куда без диктатуры? Ближе к концу истории, когда на непродолжительное время Лорд и Ко получают власть, там начинается настоящий парад репрессий! Сфабрикованные обвинения, массовые посадки, подвалы с допросами, пытки, и т.д. Так постепенно из абстрактно-злого дядьки Лорд Воландеморт превращается в конкретного руководителя конкретного идеологического движения.
Для усиления эффекта узнавания, автор сообщает нам, что предыдущая попытка установления диктатуры «чистой крови» (руководителем которой был близкий друг Дамблдора – Гриндевальд) закончилась провалом в 1945 году.
Гарри Поттер и Политическая агитация
Повествуя об установлении режима Лорда Воландеморта и начале противостояния, Джоан Роулинг постепенно добавляет все больше и больше реализма. Ее злодеи – это не плоские куклы, которые просто плохие и просто убивают, потому что прикольно. Нет. Их жестокость последовательна и логична. Они используют террор, захват заложников, пытки, не просто получая от этого садистское удовольствие (хотя и не без этого), но извлекая из этого максимальную пользу. Несмотря на установление диктатуры «чистокровных» магов, в рамках которой все остальные – говно, они несколько поступились гордостью и пригласили в свой «кружок» оборотней, чтобы те душили партизан по лесам. Очень удобно, правда? И вся эта правдоподобность делает картину гражданской войны еще более душещипательной и пугающей.
Одним из важных инструментов, который использовал Воландеморт и его коллеги – это банальный PR и пропаганда в разных ее формах. Всю дорогу они создавали вокруг себя очень и очень грамотный информационный фон. Помните, как министерство было уже почти в руках у Пожирателей смерти, а министр магии так и не верил, что Лорд Воландеморт вернулся? Вообще многие поверили в его возвращение только тогда, когда он персонально пришел им по щам надавать. Публике, особенно правящей верхушке, очень успешно отводили глаза.
А как вам выверт с представлением Гарри Поттера как врага №1? Какая была мощная агитация! Какой размах печати! А невероятное количество статей Риты Скитер – скользкой репортерши, так умело и потрясающе жонглировавшей фактами, что в мгновение ока непогрешимый Альбус Дамблдор был очернен и превращен в распоследнего гада? Она находила такую грязь, так извращала любые заявления, что любой желтушник обзавидуется.
Роулинг демонстрирует, как ловко государственный аппарат использует СМИ для манипуляции общественным мнением и внушения нужных ему позиций. И в целом эта история учит нас, что заявления прессы, даже официальной и «авторитетной», нельзя воспринимать как истину. Ты никогда не знаешь, в какой момент, кто и зачем будет подтасовывать факты, старательно и умело водя тебя за нос.
Гарри Поттер и Борьба с рабством
Роулинг описывает целый биологический вид – домовых эльфов, которые являются разумными существами, но вынуждены находиться на бесправном положении у людей-магов, выполняя грязную работу. При этом, в случае неповиновения, они могут подвергаться телесным наказаниям и даже быть убитыми своими хозяевами.
Стена, украшенная головами домашних эльфов в бывшем доме Блэков (пл. Гриммо, 12)
Причем, на том, как ужасно и несправедливо их положение, автор серии книг заостряет сама. Она вводит персонажа Добби – доброго и свободолюбивого домового эльфа, который мечтает сбросить оковы рабства. Добби становится другом главных героев, пытается ценой собственного здоровья и жизни помешать своему хозяину причинить им вред, и, в конце концов, получает долгожданную свободу. Очень трогательная история об избавлении от рабства. Но дальше-то что?
Дальше Добби попадает в среду других рабов – домовых эльфов, обслуживающих Хогвартс. Я помню, как меня изумил этот момент, когда автор будто сбрасывает розовую пелену с этого волшебного мира. Все это время она описывала просторный общий зал, где дети радостно поглощали свои завтраки, обеды и ужины – целые пиры из множества яств. И никто из них потом не шел дежурить по столовой. А грязная посуда исчезала как по волшебству! Потом же выяснилось, что это волшебство – дело рук огромного количества домовых эльфов. Содержащихся в рабских условиях при школе магии. Бах! И все это выглядит уже не так весело и мило, да?
Когда этот факт всплывает наружу, за дело берется интеллектуальное ядро компании главных героев – Гермиона Грейнджер – ум и совесть этого предприятия. Она разворачивает нешуточную борьбу за права трудящихся эльфов, призывая освободить их из рабства. Девушка день и ночь вяжет для них одежду (наличие одежды символизирует у них свободу), занимается агитацией как среди эльфов, так и среди студентов и педагогов школы. До сих пор не очень понимаю, почему автор подавала довольно тяжелую тему борьбы с рабством в таком откровенно юмористическом ключе.
Гермиона Грейнджер, несмотря на свой блистательный ум, оказывается неспособна понять, почему никто не хочет вступать в ряды ассоциации с названием ГАВНЭ с обязательным ношением значков с этим словом. Слово-то это, конечно, аббревиатура, за которой прячется благородная расшифровка — Гражданская Ассоциация Восстановления Независимости Эльфов. Но мисс Грейнджер, как заговоренная, отказывается видеть в этом какой-то юмор или неуместность. С чего у неё случился такой затуп — неясно… Но над ней все потешаются, и складывается общее весьма конкретное представление о социальных активистах: они не в себе. Вывод этот довольно неприятен. Как и факт того, что усилия её ни к чему толком не приводят. Оказывается, что эльфы в гробу видели эту её свободу. Их полностью устраивает их рабское положение и судьба до конца дней своих исполнять грязную работу и подчиняться чужой прихоти.
Мне казалось, что эта история закончилась компромиссом: эльфы продолжили жить как жили, но Хогвартс назначил им некое жалование, переведя из рабов в «пролетарии». Но сейчас, когда не имея перед глазами книги, я полезла перепроверят эту информацию в интернет, я этого не нашла. Все справки заканчиваются на том, что эльфы свободы не захотели, и Гермиона просто так потратила кучу времени и душевных сил. Вообще, это прям мечта капиталистической системы: иметь целую касту существ, которые настолько рабы, что свободу воли и действий воспринимают как позор, и которые готовы выполнять что угодно, жить где и как попало, не имея своего мнения и потребностей. Блин… идеальные избиратели!
Интересно было бы поразмышлять на тему их мотивов. Их-то Роулинг никак не описывает. Но, возможно, именно в причинах, по которым эльфы выбирают бесправное существование вместо свободы, и кроется самый интересный вопрос… Увы, боюсь, это тема для целой отдельной статьи. (Редакция: Ещё можно вспомнить, что в основе рабского положения что эльфов в произведении Роулинг, что реальных рабов и пролетариев в современном мире, лежат экономические взаимоотношения, без коренного изменения которых любая активистская деятельность не способна изменить ничего.)
Гарри Поттер и Социальные меньшинства.
Как много авторов прямо и аллегорически, пользуясь аллюзиями и другими средствами выразительности, описывали проблемы самых разнообразных социальных меньшинств. Проблемы инвалидов, сирот, наркоманов, геев и любых других групп людей, ущемленных в правах и возможностях, подвергающиеся агрессии со стороны социума, — очень благодатная тема для размышления. Но на мой взгляд, никто не подходил к этому с таким яростным креативом как Джоан Роулинг. Она ввела самого невероятно страдающего представителя меньшинства – оборотня Римуса Люпина. Он ущемлен в правах, он гоним и презираем обществом. Если кто-то узнает, кто он, его, скорее всего, просто убьют. При этом он действительно представляет собой угрозу как для общества, так и для самого себя.
Мешает ли это ему быть хорошим гражданином? Вести полноценную жизнь? Быть великолепным, понимающим и чутким учителем? Хорошим мужем и отцом? На все сразу ответ – нет. Римус Люпин – они из самых добрых и проницательных персонажей истории. Он сострадателен, честен и подкупает своей открытостью и теплотой. Но раз в месяц он может перерезать деревню, если, конечно, не выпьет лекарство и останется без должного присмотра. И, казалось бы, общество, люди, очнитесь! Сделайте там какую-нибудь ассоциацию реабилитации оборотней. Обеспечьте им хороший медицинский уход и качественный надзор, и больше никто не пострадает. А сами оборотни, перестав сучиться от общественного давления, перестанут отвечать людям откровенной агрессией (как в случае с бандой Сивого и тех, кто примкнул к Воландеморту). Но нет… Это же не наш путь.
Подводим итоги
В мире выдуманном Роулинг мире все не то, чем кажется. У каждого ящика — два дна. Вот, чему в первую очередь учит нас «Гарри Поттер». Буквально каждый персонаж с течением истории раскрывается с совершенно неожиданной стороны. Смешной и застенчивый Невилл оказывается настоящим героем, отважным и готовым к самопожертвованию, с душераздирающей печальной историей. Жизнь холодной, хлопотливой и комичной тётушки Петуньи оказывается отравленной завистью и ревностью. Она прожила жизнь с чувством несправедливости, давившем на неё: судьба наградила сестру даром, а ее — нет, а в добавок еще и повесила на шею раздражающего племянника. А уж над тем, чем оказывается Северус Снегг, не рыдал только бессердечный.
Роулинг бросает вдумчивый взгляд на отдельных персонажей и отдельные детали, постепенно открывая читателю эпичную панораму истории потерь, любви и сложных судеб, плотно переплетенных между собой. Начиная рассказывать добрую детскую сказку, она постепенно выуживает отдельные ниточки, зацепочки, пока на глади магического повествования не проступает пугающая маска острого реализма. Мир, в котором люди машут волшебными палочками и ищут Дары Смерти оказывается ничуть не веселее и не легче того, в котором мы с вами живем. Того, где нам лгут СМИ, где мы боремся с рабством и социальным неравенством, пытаемся преодолеть предрассудки и дождаться того прекрасного дня, когда сдохнет, наконец, последняя фашистская гадина.
Джоан Роулинг талантливо завернула невероятное количество актуальных вопросов в праздничную обертку из полетов на метле, зелий и сливочного пива. И, возможно, сейчас, спустя 10 лет, настало время еще раз перечитать все эти книги и найти в них что-то новое.
Лето - время отпусков. Кто-то ждёт не дождётся, когда наступит его очередь отгуливать положенные две недели, а то и месяц. Кто-то прямо сейчас поджаривает ляжки на пляжУ или гнёт спину в огороде. И вот, пока все настроены на перерыв в трудовой деятельности и ищут, что бы такого почитать в дороге или на даче, я предлагаю обратить внимание на блистательную, остроумную повесть братьев Стругацких "Понедельник начинается в субботу" - историю о том, как один мужчина удачно устроился на работу.
Я не буду много писать об этой книге, так как «Понедельник начинается в субботу» — фантастическая повесть с фантастической популярностью (можно сказать, что это первое советское-русское фэнтези). У нее невероятное количество поклонников уже в нескольких поколениях, и о ней написано очень и очень много: и профессионально, и нет. Так что это будет короткий стимулирующий обзорчик для тех, кто по каким-то причинам еще не знаком с этой великолепной книгой. Или, если вы уже ее прочли, можем вместе вспомнить, насколько и чем она хороша, и поделиться своими впечатлениями в комментариях.
Главный герой — «Привалов Александр Иванович, одна тысяча девятьсот тридцать восьмой, мужской, русский, член ВЛКСМ, нет, нет, не участвовал, не был, не имеет, … » программист, путешествует и случайно знакомится с приятными людьми, которые сообщают, что работают в НИИ в населенном пункте неподалёку, и им позарез нужен программист. Эта встреча объявляется судьбоносной, и главного героя правдами и неправдами уговаривают поехать в НИИ и срочно туда устроиться! Ситуация заканчивается в пользу «нападавших».
Так Александр присоединяется к коллективу НИИЧАВО — Научно-исследовательского института чародейств и волшебства. Весьма неординарное учреждение, не находите? В этом удивительном месте Александр Привалов обретает любимую работу, замечательных коллег и друзей, а также успевает пережить некоторое количество волшебных событий: и путешествие в литературное будущее (то будущее, каким его описывают писатели), и наблюдение за пугающим экспериментом по созданию сверхчеловека — «исполина духа», и знакомство со всякого рода джиннами, демонами и прочими мифическими тварями, и так далее. Отныне скромного программиста окружают волшебники и он сам — один из них.
Повесть «Понедельник начинается в субботу» прекрасно сочетает в себе поучительность и злободневность, легкость и развлекательность. Она написана с невероятным остроумием и потрясающим юмором. Честно, местами я смеялась в голос!
…пошевелил носком ботинка валявшуюся у входа папку со смазанным грифом «Совершенно секретно. Перед прочтением сжечь»…
— У меня есть один знакомый, — сказал Эдик. — Он утверждает, будто человек — это только промежуточное звено, необходимое природе для создания венца творения: рюмки коньяка с ломтиком лимона.
Все герои этой повести — очень яркие и объемные персонажи. Каждый из них – настоящая личность, пусть где-то гротескная, где-то собирательная, но, несомненно, интересная и запоминающаяся (а местами даже поярче некоторых реально существующих людей). У и А Янусы – ученые с их загадочной историей, хороший администратор и чуткий руководитель, доказавшие, что ради научной истины возможно совершить подвиг. Кристобаль Хунта — неоднозначный персонаж с тёмным прошлым, посвятивший себя, тем не менее, поиску человеческого счастья, и утверждающий, что стоит искать решение только к неразрешимым задачам. Витька Корнеев – грубый, но яростно увлеченный своим делом мужчина, готовый ради поиска научной истины «преступить закон». Роман Ойра-Ойра — пример усердия и таланта, который не ищет дешевой славы. Профессор Выбегалло — пример бездарности, которая ищет дешевой славы и, что печально, находит её. Рачительный и гиперактивный Модест Матвеевич Камноедов — воплощённая бюрократия и жёсткое стремление к порядку. И так далее, и так далее… Буквально каждый характер в этом произведении написан так ярко, что в процессе прочтения создаётся ощущение, что это ваши собственные друзья и коллеги, а не только Александра Привалова.
Ну и, конечно же, как и в любой сказке ( а сами Стругацкие назвали «Понедельник…» «сказкой для научных сотрудников младшего возраста») в произведении есть не только волшебные ситуации, но и мораль! А в случае с этим произведением мораль будет даже не одна, и с простором для размышления.
В общем, вы поняли: не прочесть это замечательное произведение было бы досадным упущением! =)
Несмотря на то, что повесть «Понедельник начинается в субботу» была написана уже довольно давно, в ней остается масса тем, которые очень актуальны на сегодняшний день: проблемы бюрократии, и благоденствие приспособленцев и демагогов, и распространение лженауки. Вопрос о творческой и трудовой самореализации, научном поиске, взаимоотношениях в коллективе. Но главная тема произведения, которая кроется и в самом названии — это любовь к работе.
«Работа-работа перейди на Федота, с Федота на его брата, а ко мне их зарплата» — эта баянистая шутка ярко характеризует отношение к работе очень многих наших современников. К сожалению, лишь единицы умудряются трудоустраиваться так, чтобы работа приносила им радость и позволяла реализовывать свои таланты. Подавляющее же большинство выбирают себе работу по принципу «ну, платят же… потерплю как-нибудь». И терпят: скуку, отвращение, унижение со стороны начальства и «клиентов» (при современных рыночных отношениях, «клиентами» себя чувствуют и пациенты, и ученики, и посетители музеев, и пассажиры всех видов транспорта). Терпят бездарную трату времени и сил, терпят щемящее чувство, что энергия утекает не туда и жизнь проходит в пустую. Терпят этот угнетающий «брак по расчету».
Поэтому читать историю о программисте Саше Привалове, который попал в учреждение, пусть и не идеальное, со своими проблемами и отдельными неприятными личностями, не только интересно, но и искренне завидно. Стругацкие погружают читателя в волшебный мир, где человек, если он того желает, может обрести счастье в работе, и оно будет таким, что ему не нужны будут никакие субботы и воскресенья.
Трудовое законодательство нарушалось злостно и повсеместно, и я почувствовал, что у меня исчезло всякое желание бороться с этими нарушениями, потому что сюда в двенадцать часов новогодней ночи, прорвавшись через пургу, пришли люди, которым интереснее было доводить до конца или начинать сызнова какое-нибудь полезное дело, чем глушить себя водкою, бессмысленно дрыгать ногами, играть в фанты и заниматься флиртом разных степеней легкости. Сюда пришли люди, которым приятнее быть друг с другом, чем порознь, которые терпеть не могли всякого рода воскресений, потому что в воскресенье им было скучно. Маги, Люди с большой буквы, и девизом их было — «Понедельник начинается в субботу». Да, они знали кое-какие заклинания, умели превращать воду в вино, и каждый из них не затруднился бы накормить пятью хлебами тысячу человек. Но магами они были не поэтому. Это была шелуха, внешнее. Они были магами потому, что очень много знали, так много, что количество перешло у них, наконец, в качество, и они стали с миром в другие отношения, нежели обычные люди. Они работали в институте, который занимался прежде всего проблемами человеческого счастья и смысла человеческой жизни, но даже среди них никто не знал, что такое счастье и в чем смысл жизни. И они приняли рабочую гипотезу, что счастье в непрерывном познании неизвестного и смысл жизни в том же. Каждый человек — маг в душе, но он становится магом только тогда, когда начинает меньше думать о себе и больше о других, когда работать ему становится интереснее, чем развлекаться в старинном смысле этого слова. И наверное, их рабочая гипотеза была недалека от истины, потому что так же, как труд превратил обезьяну в человека, точно так же отсутствие труда в гораздо более короткие сроки превращает человека в обезьяну. Даже хуже чем в обезьяну.
«Понедельник начинается в субботу» — история о людях, которые свободны выбирать, и они выбирают труд. Они нашли дело своей жизни, и горят им, не нуждаясь в перерывах. Насколько это далеко от «культа пятницы», который повсеместно существует на сегодняшний день и особенно почитаем у офисных работников. Уважение к труду, любовь к общему делу, желание изменить мир к лучшему собственными руками – вот что объединяет персонажей этого произведения. Не всех, конечно. Есть и такие как Выбегалло – фокусник от науки и банальный трепач, который лишь создает яркую видимость деятельности. Но такими как Выбегалло на сегодняшний день Земля переполнена, и ими вполне принято гордиться. Он же ничего не делает, имеет славу и деньги – это же эталон идеального современного человека! У нас же принято считать, что если ты что-то делаешь реально, то ты дурак – не иначе. Особенно, если это физический труд. Но также стоит заметить, что в «Понедельнике..» Выбегалло один такой на 10 нормальных, а в наших реалиях все с точностью до наоборот.
Кроме этого в повести «Понедельник начинается в субботу» перед работниками не стоит выбор: ходить на любимую работу и пухнуть с голоду или тянуть нервы и жилы на мутной должности с возможностью иногда купить себе к хлебу еще и колбасы… Они не должны жертвовать мечтой или совестью ради необходимости заработать лишнюю копеечку, которая погасит их бесконечную ипотеку. Их работа – это не «брак по расчету». Они лишь должны найти дело по своей душе и уму. И, на мой взгляд, именно это, а не наличие колдунов и джиннов, делает «Понедельник начинается в субботу» по-настоящему волшебным.
Повесть «Понедельник начинается в субботу» позволяет совершенно иначе взглянуть на труд и его место в жизни человека. И пусть в НИИЧАВО нашлось место и сумасшедшему администратору, и халтурщикам, и балаболам, в сравнении с культом тунеядства и повсеместной дегенерации, распространенными нарушениями трудового законодательства, наплевательского отношения к работникам, и тяжелой экономической ситуации эти их штучные проблемы, над которыми иронизируют Стругацкие, кажутся пустяковыми.
Конечно, тема любви к работе в повести далеко не единственная. Есть там и интересные размышления по поводу восприятия будущего. Эксперимент профессора Выбегалло – размышления на тему потребительства и отсутствия его связи с умом или развитостью. И даже, ни много ни мало, вопрос о смысле жизни! Поэтому эту книгу можно прочитать не один и не два раза, обнаруживая все новые и новые темы. И это уже не говоря о всякого рода отсылках и пасхалках, которые в данном произведении водятся в невероятном изобилии. Но для меня «Понедельник начинается в субботу» навсегда останется историей о человеке, который удачно устроился на работу. =)
Сегодня я постараюсь последовательно и ясно изложить свои мысли по поводу романа Дорис Лессинг «Воспоминания выжившей» - сложной и необычной апокалиптической истории. Он повествует о медленной и неотвратимой гибели урбанистической цивилизации и при этом раскрывает перед нами Женщину во всех её возможных ролях и состояниях.
Содержание:
Роман написан от лица одинокой и немолодой женщины. Она обитает на первом этаже многоквартирного дома, меланхолично глядя из его окна на мир – туда, где привычная нам цивилизация медленно и необратимо обращается в прах. В квартире периодически исчезает стена, открывая то не существовавшие прежде помещения с разными вещами и мебелью, то сцены из прошлого, а то и невиданные земли… История в этом романе начинается с того, что на попечение женщины при загадочных обстоятельствах попадает девочка-подросток Эмили, которая к тому же является обладательницей диковинного зверя (не различить, пёс это или кот) по кличке Хуго.
Эти три особы – безымянная главная героиня, юная Эмили и уродливый зверь – начинают жить вместе, пытаясь найти способы гармоничного сосуществования и наблюдая за тем, как рушится мир вокруг них.
Кадр из экранизации романа «Воспоминания выжившей» 1981 года
Книга Дорис Лессинг «Воспоминания выжившей» показалась мне довольно необычной. Для начала у неё весьма оригинальный подход к описанию окружающего мира. Дорис Лессинг описывает события, старательно игнорируя окружение. Повествование ведётся от лица главной героини, для которой этот мир привычен, и она не концентрирует внимание на нём. Ну есть и есть! Это так обыденно, что не стоит описывать, что да откуда взялось.
С одной стороны, это добавляет повествованию естественности: в жизни, наверное, сами мы редко останавливаемся посреди своего пути и начинаем лихорадочно вспоминать всю цепь исторических событий, продуктом которых стало наше окружение. А с другой – меня всё время преследовало ощущение, что я смотрю спектакль без декораций. Знаете, на сцене кто-то бегает, читают монологи, но фона как такового нет. Лишь его тени – отдельные детали описания, которые автор «роняет» по дороге.
И вот здесь Лессинг сделала просто гениальный ход! Лично меня ей удалось неслабо заинтриговать этим фоном. И на протяжении сюжета «обронённых» деталей-описаний становилось всё больше. Она выдает их как кусочки пазлика, а ты, читатель, сидишь и торопливо собираешь из них картину гибнущего мира. Эта игра становится ещё интереснее оттого, что мир, панораму которого ты так старательно собираешь, не стоит на месте: в течение всего романа он деградирует. Кстати, это тоже очень интересный ход, выделяющий его на фоне романов-антиутопий и апокалипсисов (несмотря на аннотацию на моём экземпляре, лично я склоняюсь к тому, что «Воспоминания вышившей» скорее второе), – показан не результат гибели цивилизации, а её процесс. Причём он очень медленный и постепенный – капает себе по капельке, а ты сидишь и изумляешься.
Но не только окружающий мир описан у Лессинг минимально. Автор во многом действует по принципу «совершенство достигается не тогда, когда уже нечего прибавить, но когда уже ничего нельзя отнять» и частенько оказывается скупа на детали. Список того, чего вы никогда не узнаете в романе «Воспоминания выжившей»:
1) Как зовут и каков возраст главной героини.
2) Как выглядит главная героиня.
3) Откуда она берёт деньги, чтобы покупать еду, если нигде не работает.
4) Каковы причины описываемого апокалипсиса.
5) Ещё много чего…
Ещё одной интересной чертой этого романа является то, что его повествование сосредоточено, скорее, не на внешнем, а на внутреннем. То есть, по сути, это не история общения зрелой женщины с молодой девушкой и не история гибели мира, а повествование личных переживаний главной героини по поводу всего этого. Автор умело анализирует душевные переживания и состояние всех персонажей, даже уродливого котопса, наделяя его удивительным психологизмом. Девочка Эмили растёт и трансформируется в женщину. Мимо пробегают оголтелые своры грабителей, самоутверждающихся подростков, убийц. Расшатывается мораль, открывая пути насилию и мародерству. А главная героиня сидит и меланхолично наблюдает за всем этим, прилежно рефлексируя и передавая читателю правдивые и лаконичные описания своих чувств.
Лессинг описывает ужасный и жестокий мир умирания, разложения, деградации вместе с голодом, насилием, низвержением морали, начиная от многожёнства и секса с малолетними до каннибализма. Но делает это с точки зрения невозмутимого, даже меланхоличного наблюдателя. Героиня Эмили с поразительным проворством приспосабливается к меняющимся обстоятельствам разлагающегося мира, а главная героиня, от лица которой вещает Лессинг, хладнокровно и философски взирает на всё, и без разницы, какой ужас открылся на этот раз! И более того, какая бы чума ни упала на головы людей в этом романе, они в массе своей воспринимают её неунывающе, энергично, деятельно. Это одновременно делает рассказ завораживающе лёгким и ужасно пугающим.
Да, и на всякий случай для тех, у кого при описании трэша заблестели глаза: «Воспоминания выжившей» — это вам не «Игра престолов», никаких подробностей и излишней детализации здесь не будет. Только скромные обозначения: убили, съели, переспали. Честно говоря, описаний жестокости и насилия в апокалиптическом романе «День триффидов», на который относительно недавно делали обзор, на порядок больше.
Но вернёмся к построению сюжета и атмосфере. Роман «Воспоминания выжившей» пронизан спокойной (в данном случае даже смиренной) созерцательностью, метафоричностью и направленностью на внутреннее, духовное. Кому-то такое нравится, а кому-то и нет. И вот тот, кому «нет», возопит: «Сударыня, а сюжет-то где?!» И потонет его вопль в невероятно ёмких описаниях, потрясающе метких замечаниях и философских размышлениях… При всей своей глубине, содержательности, эмоциональности роман наделён очень спокойным, даже блёклым сюжетом. Есть две женщины. Они сосуществуют. Одна из них растёт. Мир вокруг гниёт. Никаких супер-интриг, погонь, стремлений, захватывающих сюжетных поворотов. Всё очень размеренное и бытовое. Больше размышлений и ощущений, нежели действий. Кто-то будет от этого в восторге, найдёт своё отдохновение в живом языке и красочных образах. А кто-то волком взвоет от этого «унылого, бесконечного копания в себе и других».
Ещё одна особенность этого романа заключается в том, что он сосредоточен на женских образах и женской сущности. Здесь есть всё, что касается данной темы: различные социальные и общественные роли женщины, развитие женского существа от младенца, подростка до зрелой, несущей ответственность за других живых существ, разные душевные состояния женщины — одиночество, влюблённость, отчаяние, преданность в дружбе, равнодушие… Полное описание как физического, так и важных этапов духовного восхождения женщины.
Да, для тех, кто не знал, любопытный факт: в 2007 году Дорис Лессинг стала лауреатом Нобелевской премии по литературе с формулировкой: «Автору эпических описаний женского опыта, который со скепсисом, страстью и провидческой силой исследовал разделённую противоречиями цивилизацию». Так что тема женщины в творчестве этого автора, в принципе, находится не на последнем месте. А в этом произведении в общем-то на первом.
Дорис Лессинг и Нобелевская премия по литературе
Лично мне это было интересно: какие-то моменты вызывали волнующее чувство узнавания. Хотя были и какие-то не вполне ясные для меня нюансы и отталкивающие сцены. И я почти уверена, что не всем это образное, сосредоточенное на женщинах повествование покажется занимательным. Если вы ничего не смыслите в женщинах или не стремитесь начать глубоко и тонко обдумывать их суть — эта книжка точно не для вас.
Подводим итог:
Книга необычная, удивительная, интересная, затрагивающая широкий спектр вопросов — актуальных и извечных. Она похожа на долгий и немного странный разговор с умудренной жизнью и очень усталой женщиной. Она рассказывает удивительные и страшные истории, повествует о том, что было и есть, и о страшном и неизбежном… В этих историях много глубокого и бесценного – понимания окружающего мира, людей и самого себя.
Но наверняка найдутся и те, для кого эта книга окажется скучной историей про меланхоличную старуху, беспрерывно занятую препарацией чувств и эмоций, живущую с малолетней приспособленкой и неблагодарной дрянью.
Пока не начнёшь читать, не поймёшь, к какому типу людей относишься ты сам.
P.S.
А котопса Хуго я представляла себе как-то так (только желтого):
В недалёком 2015 году, известный американский журналист и писатель Стивен Котлер издал книгу TommorowLand ("Мир Завтра" изд. Поппури, Минск). В этой книге Стивен рассказывает читателю о всех самых передовых научных разработках, которые из мира научно-фантастической литературы и кинематографа УЖЕ стали, или активно становятся реальностью.
Быть может не повсеместно распространённой, но всё-таки реальностью. И если Стивен об этих вещах только рассказывал, то я бы хотел их вам показать, по крайней мере те, которые можно показать. В этом обзоре, я не буду пересказывать непосредственное содержание книги, как были изобретены все эти вещи, кто этим занимался, я хочу рассказать о самих вещах.
Книга разбита на три основных части. Будущее внутри - о научных разработках, меняющих не только человеческую жизнь, но и самого человека. Будущее снаружи - о самых передовых научных направлениях, которые привносят в нашу жизнь нечто совершенно новое, например, летающие машины. И будущее в тумане - о тех направлениях, которые имеют колоссальный потенциал, пока не нашедший или только начинающий находить реальное применение в нашей жизни. Описать всё за один присест, наверное, не выйдет, так что, в этом материале мы, пожалуй, ограничимся первой частью книги и поговорим о технологиях, здесь и сейчас изменяющих нас самих.
Киборги. Когда говоришь это слово, представляешь какое-то достаточно далекое, и пожалуй, не самое светлое будущее, а что нибудь вроде «Призрака в Доспехах», «Робокопа», «Deus Ex» или «Искусственный Разум». В общем, достаточно мрачный и жестокий мир в стиле КиберПанк. Однако, уже в наши дни, Киборги являются вполне обыденным явлением, которое попросту проходит мимо большинства из нас.
Это связано с тем, что в первую очередь, именно протезирование стало родоначальником «Киборгизации». Ей подвергаются те люди, которые утратили обычный человеческий функционал, ослепли или потеряли конечность. Именно они пользуются новыми искусственными руками, ногами, глазами и сердцем. Вот только многие современные протезы начинают становиться более высокотехнологичными и функциональными, по сравнению с нашими собственными органами и конечностями.
Наиболее «слабыми» в области искусственных органов и конечностей на данный момент, имхо, являются протезы рук и кистей. Боюсь, они ещё долго не смогут достигнуть того функционала, который предоставляют нам наши реальные биологические руки.
Если коротко, то основное отличие современных кибернетических протезов от протезов далекого прошлого заключается в том, что это не просто крюк или палка торчащая из человека, пусть даже удобная и пластичная палка. Сейчас это, в первую очередь, устройство, считывающее нервные импульсы, посылаемые мозгом человека, и действующее в зависимости от этих импульсов. С каждым годом компьютерная техника становится всё миниатюрнее и мощнее, а потому более совершенными становятся и кибернетические протезы.
В последние годы в этом направлении было сделано по-настоящему прорывное открытие: протез научили не только считывать нервные сигналы, отправляемые мозгом, но и, подключив протез к нервной системе человека, передавать ответные импульсы в мозг[1]. Таким образом, было «восстановлено» чувство осязания человека при использовании протеза. А ученые из университета Глазго разработали специальную сверхчувствительную искусственную кожу для протезов из графена [2], которая позволит не только получать тактильные ощущения на практически сопоставимом уровне с нашей обычной кожей, но также сделает протезы энергонезависимыми. Так как графен является прекрасным электропроводником и способен передавать солнечную энергию.
Читателям с буйной фантазией и современным писателям-фантастам впору задуматься не просто о искусственных конечностях, которые будут сильнее «оригинальных». Но и о более чувствительных конечностях, которые смогут распознавать значительно более широкий спектр тактильных ощущений и моментально передавать информацию о химическом составе того, к чему мы прикасаемся и точную температуру этих предметов.
Важно отметить, что данное направление развивается с фантастической скоростью, так как с одной стороны, оно крайне востребовано, а с другой стороны, практически любой желающий может напечатать себе основу протеза с помощью 3D-принтера. Создать такой протез по длине, ширине и так далее, какой нужен именно ему, возможно, внеся минимальные правки в 3D-модель перед печатью. А у самых передовых компаний из области протезирования заказать лишь чипы и софт для протеза, которые также легко установить и можно настроить под свои собственные нужды.
Однако уже сейчас, даже достаточно несложные протезы способны исправить наши «человеческие баги», связанные с работой рук и кисти и добавить некоторый новый функционал. Например, у вас скорее всего не получится потянуть мизинец к запястью руки таким образом, чтобы вслед за ним не начал тянуться безымянный палец. И уж наверняка ваша рука и кисть не способны крутиться на 360 градусов вокруг своей оси…
Более совершенными, имхо, являются современные протезы ног и ступней (может, для таких устройств уже надо подбирать другой термин, например, аугментации или имплантанты?). Наши ноги, несмотря на многие десятки тысяч лет эволюции, всё-таки далеко не совершенны. Начнём хотя бы с того, что мы носим обувь. Ну а закончим целым букетом различных заболеваний ног, плоскостопием, артрозами, варикозами, венозными недостаточностями и банальными отёками.
Современные протезы ног представляют из себя напичканные микропроцессорами и сенсорами устройства, прекрасно улавливающими не только сигнал из мозга, но и анализирующими поверхность, по которой мы идём. Они амортизируют ходьбу, они значительно легче наших собственных ног и легко выдерживают нагрузку до 130 кг веса.
На данный момент, человек, обладающий подобными протезами, может совершенно спокойно совершать те же самые действия, которые он совершает благодаря обычным ногам. Ходьба. бег, плавание и даже танцы. Благодаря возможности контролировать высоту протеза, а также за счёт того, что он легче наших биологических конечностей, бегать в них уже удобней и проще. В особенности, на большие дистанции, так как протез не устаёт, в отличие от наших мышц.
На данный момент, бионические конечности можно считать не уступающими и вполне равными во многом наших собственных ногам. Однако, я уверен, пройдёт совсем немного времени, и люди с бионическими ногами будут иметь гораздо больше возможностей, по сравнению с нами, простыми смертными.
Может быть, сейчас уже самое время, чтобы задуматься над тем, не начать ли откладывать средства для покупки таких замечательных протезов к старости, когда наши ноги станут совсем бесполезными и будут причинять массу дискомфорта. Согласитесь, будет здорово иметь возможность погонять в футбол с внуками, когда вам будет уже за 70.
Однако, чтобы это могло осуществится, вам, скорее всего, понадобится ещё один протез, искусственное или абсолютно новое сердце. Сердечно-сосудистые заболевания, бич человеческий, забирающий самое большое количество светлых умов, у которых в «остальном» всё было если не замечательно, то, по крайней мере, без особых проблем. Также, именно эта группа заболеваний обосновалась на вершине рейтинга общих причин смертности. Решение этой задачи способно значительно увеличить продолжительной человеческой жизни.
На данный момент существует далеко не столь высокотехнологичное, как протезы рук и ног, но столь же эффективное решение в виде банального роторного насоса, который полностью заменяет человеческое сердце. Да, у человека с таким насосом не будет пульса и кровь будет распространятся по организму не толчками, а постоянным потоком. В нашем мире уже несколько человек живёт без пульса, несколько из них, вполне полноценной жизнью. Такое решение значительно проще и, как считают его изобретатели, эффективней обычных кардиостимуляторов и устройств, имитирующих традиционную работу сердца.
С одной стороны, отсутствие биения/пульса — значительно увеличивает износостойкость такого аппарата, с другой стороны, ему требуется значительно меньше электроэнергии, да и само оно совсем не больше, с легкостью поместится в теле ребёнка, а мощности будет хватать для взрослого человека. Роторный насос можно обвешать сенсорами и датчиками, да хоть блютус-управлением с мобильника, которые позволят изменять скорость вращения ротора, в зависимости от вашей деятельности. Ложась спать, можно будет с мобильника понизить скорость вращения ротора. А когда вы будете испытывать нагрузки, датчики и сенсоры сами среагируют и увеличат скорость, чтобы вам было проще с ними справится.
В будущем, можно будет установить себе сразу пару роторных сердец, мало ли, с одним из них что-то случится, или его просто будет пора поменять, ну так в таком случае со всей нагрузкой полностью справится второе.
Если же жизнь без пульса вас не прельщает, то как насчёт того, чтобы вырастить себе новое сердце из стволовых клеток[3]? Никаких доноров, торговли органами и прочей мути. Просто как только ваше родное сердце начнёт показывать признаки усталости, его заменят на ваше же новое сердце, полностью совместимое, с точно таким же ДНК. Всё, что для этого нужно сделать, это побороть наконец-то религиозных фанатиков, которые всячески тормозят исследования стволовых клеток, так как «эмбрионы тоже люди» (хотя у них нет мозговой активности) и «игры в бога не приведут ни к чему хорошему».
Да-да, конечно, ни к чему хорошему, кроме спасения миллионов человеческих жизней по всему миру. Так как из стволовых клеток можно вырастить практически любой новый человеческий орган. Возможно, выращивание новых органов с помощью стволовых клеток способно коренным образом переломить ситуацию с «износом» сердца и победой над онкологическими заболеваниями. Каждый раз, когда вам с телевизора всякие консерваторы будут говорить о том, что используя человеческие эмбрионы мы убиваем потенциальных людей, которые могли бы родиться, помните, что не используя их, мы убиваем реальных живых людей, которые уже родились.
Следующие имплантанты снова возвращают нас к восприятию чувств, а именно зрения и слуха.
Современные зрительные имплантанты подбираются к уровню, полностью сопоставимому с уровнем обычного человеческого зрения. Ещё 5-7 лет тому назад, искусственные глаза давали возможность увидеть картинку разрешением 16х16 пикселей, которая обновлялась раз в минуту. Эта была даже не столько картинка, сколько нечто вроде зрительного паттерна. Смотря на дверь, ваш мозг говорил бы, что вы видите что-то вроде буквы «П». Сейчас же качество изображения семимильными шагами мчится к HD.
Важно отметить, что существуют две принципиально разных по своему устройству схемы имплантантов.
Искусственный глаз, который «подключается» к зрительному нерву человека. Установка такого имплантанта значительно проще, так как не придётся лезть с проводами в человеческий мозг. Но такое решение подойдёт далеко не всем, так как пациенту требуется иметь полностью работоспособный зрительный нерв. С одной стороны, травма глаза должна быть «не глубокой», с другой стороны, она должна была произойти совсем недавно, так как со временем зрительный нерв отмирает. Это решение прекрасно подходит для людей, которые имеют трудноизлечимые болезни глаз. Например, многие люди больные катарактой в будущем столкнутся с выбором — вставить им искусственную интраокулярную линзу вместо помутневшего хрусталика глаза, или вставить полностью бионический глаз с расширенным функционалом.
Другой имплантат гораздо сложнее, но подойдёт абсолютно любому человеку. Он состоит из современной камеры, например, вмонтированной в очки. Эта камера производит съёмку и передаёт видеопоток в специальный компьютер-обработчик размером с mp3 плеер, который вы можете носить где-нибудь в кармане. Обработав поступивший сигнал, компьютер передаёт его на микроскопические чипы, которые крепятся непосредственно на затылочной части мозга, отвечающей за зрение. Раньше эти чипы были достаточно большими, и создавали те самые паттерны, о которых я написал выше. Они подавали достаточно мощный сигнал 1-10 мА, который возбуждал огромное количество нейронов, в связи с чем, «четкость» изображения была совершенно никакой, а неожиданная подача сигнала могла вызвать приступ эпилепсии.
Современные чипы и электроды планируется углубить внутрь зрительной коры и подавать сигнал на уровне 1-10 мкА, который будет возбуждать отдельные нейроны. Это обеспечит предельную точность и качество передаваемого в мозг изображения.
Самым интересным в зрительных имплантантах, конечно же, является то, что всего через несколько лет они будут давать потрясающие возможности, такие, например, как использование имплантанта в качестве микроскопа. А вы видели зум на современных фотокамерах, которые дают возможность достаточно чётко разглядеть происходящее на расстоянии в 5 километров? А как насчёт теплового и инфракрасного зрения, технологии «Хищника» уже не кажутся вам фантастикой? Ну а те, кому будут подключены электроды в зрительную кору, смогут благодаря компьютеру (мобильнику?), подающему сигнал на эти электроды, транслировать себе в мозг карту местности, или видео с камеры наблюдения за ребёнком, или новую серию любимого сериала. А как насчёт сёрфинга в сети без монитора, или виртуальной реальности без очков?
Да я уже сам, кажется, жду не дождусь, когда эти технологии станут массовыми.
Возможно, в эту обзорную статью следовало бы включить также и звуковые импланты, но честное слово, они появились уже достаточно давно и назвать их хоть сколько-то фантастическими, лично у меня язык не поворачивается. Поэтому, давайте лучше перейдём к самому интересному, к мозговым имплантам и вопросам человеческого бессмертия!
На данный момент в научном сообществе прорабатываются две фундаментальные гипотезы о будущем человеческом бессмертии. Одна из них начинает «тестироваться» и воплощаться уже сейчас, вторая же пока что по-прежнему остаётся гипотезой. Но обе они имеют твёрдый научный фундамент и их воплощение в будущем, в той или иной форме, пожалуй, является лишь вопросом времени. Фундаментом первой гипотезы является принцип работы человеческого гиппокампуса (гиппокампа). А фундаментом второй гипотезы является давно известный эффект нейропластичности мозга. Но давайте обо всём по порядку.
Гиппокампус относится к лимбической системе головного мозга и отвечает за перенос кратковременной памяти человека в долговременную и наоборот. Ученые потратили уже немало сил и времени на исследование этого органа и поиск возможностей по сохранению всего жизненного опыта человека, что называется, в «цифре». В частности, для этого был создан искусственный гиппокамп, который получает сигналы из мозга, конвертирует их в «цифру», записывает на чип, снова конвертирует в нервные сигналы и как и настоящий гиппокамп, записывает их в долговременной памяти мозга. Если добавить к этому ещё одно устройство, которое сможет считывать информацию о биохимической активности мозга, регистрировать выброс определённых гормонов и прочих веществ, которые наш мозг распознаёт как «эмоции», то мы сможем буквально «записывать на флешку» целые человеческие жизни.
С другой стороны, это устройство может использоваться не только для записи, но и для чтения/воспроизведение записи. Не так давно уже были новости о том, что после смерти у человека была зарегистрирована мозговая активность[4]. Быть может, после того как наше тело окончательно станет непригодным, мы сможем создать среду в которой мозг будет получать питательные вещества и кислород с одной стороны, а с помощью подобного искусственного гипокампа, сможет пережить чью-то ещё жизнь. Это конечно, промежуточный вариант, который после окончания «нашей» жизни, даёт возможность прожить чью-то ещё жизнь/
В ближайшее же время, по мнению ученых, такие импланты позволят вывести на совершенно иной качественный уровень вопросы обучения. Ведь одно дело, когда ты пытаешься понять нечто неизвестное, и совсем другое дело, когда ты переживаешь как бы свой опыт, вспоминаешь то, что тебе уже известно.
Вам наверняка известны случаи, когда человек попал в какую-то катастрофу, лишился значительной части мозга, выжил, и продолжил жить как ни в чём не бывало, ну может забыл что-то, потерял какой-то навык, которым обладал ранее. Да, это связано с той самой нейропластичностью мозга, оставшиеся части мозга взяли на себя функции тех частей, которые были утрачены. Это даёт возможность даже вот таким людям:
жить вполне полноценной жизнью. Однако, нейропластичность мозга работает в обе стороны, она даёт возможность не только сохранять работоспособность при достаточно радикальном уменьшение мозга, но и при радикальном увеличение объёмов оного. Таким образом, если наш мозг обнаружит «новое рабочее пространство и вычислительные мощности», которые он может использовать в своих нуждах, он, скорее всего, поспешит их занять. Не так давно, Сергей Марков написал огромный материал, посвященный нейросетям и переносу сознания[5], вот как он объясняет эту функцию:
…мозг очень хорошо адаптируется к поступающим в него сигналам. Первые эксперименты, продемонстрировавшие нейропластичность, провёл ещё в XIX веке французский врач и физиолог Мари-Жан-Пьер Флуранс. Флуранс брал петуха, перерезал ему нервы, ведущие к мышцам — сгибателям и разгибателям крыла, и сшивал их крест-накрест. Сигнал, которым птица пыталась согнуть крыло, теперь попадал в мышцу-разгибатель, и наоборот. Первое время петух не мог летать, но позже мозг приспособился к изменившейся ситуации, и птица снова выучилась полёту.
Множество случаев травм головного мозга показывали, что даже с очень серьёзными функциональными повреждениями нейронной сети человек в состоянии сохранить свою личность, активность, воспоминания и т. д., хотя и с некоторыми провалами. Приведём в пример аппараты искусственного зрения. Сигнал попадает не совсем туда, куда он попадает от настоящего глаза. Требуется время, чтобы мозг приспособился к восприятию этой картинки.
Есть и более удивительные истории, связанные с нейропластичностью. Сёстры Татьяна и Криста Хоган — краниопаги, т. е. сиамские близнецы, соединённые в районе головы. Явление крайне редкое, один случай на 6 млн рождений. Криста и Татьяна уникальны даже среди краниопагов: мозг одной сестры соединён с мозгом другой. Нейрохирурги обнаружили, что у них связаны глубокие области мозга — таламусы. Через таламус проходит информация от органов чувств, чтобы затем попасть в кору головного мозга. У девочек образовалась уникальная структура — «таламический мост»: толстый канал из нейронных отростков, который отчётливо виден на сканах. Нервные сигналы от ствола головного мозга Кристы могут поступать в мозг Татьяны, и наоборот.
Если мы подключим к мозгу вторичную искусственную нейронную сеть, можно ожидать, что за счёт нейропластичности наше сознание постепенно освоит новое пространство, распространится на него, и на втором этапе мы получим некое новое сознание: модификацию нашего сознания, существующую на комбинированном субстрате. Первая часть субстрата — тот биологический мозг, который у нас был вначале, а вторая часть — искусственная нейронная сеть. Затем, например, биологическая часть отрезается, отмирает.
Допустим, мы так рассчитали размеры новой нейронной сети и её структуру, что на её фоне изначальное «обиталище» нашего сознания стало сравнительно малой и несущественной частью этого большого мозга. Точно так же, как изъятие небольших частей нервной ткани из мозга человека зачастую не приводит к фатальным утратам для его сознания. Такой способ выглядит более комфортным, чем простое копирование…
Возможно, создатели «Газонокосильщика» не совсем угадали с формой, но уловили саму суть идеи компьютерного бессмертия человечества. Надеюсь, данный обзор вселил в вас немного оптимизма и веры в будущее. Ну а если вам было интересно, то я настоятельно рекомендую прочитать и книгу Стивена Котлера «TommorowLand» и почитать материалы Сергея Маркова.
В следующей части обзора поговорим о летающих машинах, современной атомной энергетике и терраформировании.
Относительно недавно я познакомилась с романом «отца-основателя» научной фантастики – Герберта Уэллса «Остров доктора Моро». И спешу поделиться с вами своими впечатлениями.
Роман «Остров доктора Моро», несомненно, понравится всем любителям фантастики и ужасов. Это леденящая душу история о мужчине, который по воле случая очутился на тропическом острове, где властвует доктор Моро. Здесь, вдали от цивилизации, ученый с дурной репутацией занимается какими-то таинственными и крайне сомнительными опытами. Ужасающие видения преследуют главного героя. Он видит силуэты чудовищ, слышит пугающие звуки и стоны невыразимого человеческого страдания. Наконец, перед главным героем раскрывается сущность занятий доктора Моро.
Автор очень талантливо и умело нагнетает ужас. Предчувствие, смутное ощущение приближения чего-то очень пугающего будоражит и щекочет нервы. У меня по коже то и дело бежали мурашки. Что ждет меня на следующей странице? Это то, о чем я думаю? Герберт Уэллс мастерски накаляет атмосферу. Так что самое начало книги порадует всех любителей саспенса.
Когда замысел раскрывается, оказывается, что он тоже весьма интересен. Доктор Моро – вивисектор, упивающийся попытками «перекроить» животное в человека. И результатами этих попыток разной степени успешности полнится весь остров. Да так, что они уже построили собственное общество, базирующееся на Законах, придуманных для них Моро, и ужасе перед создателем (Моро видится этим полуживотным настоящим богом – пугающим и милостивым). Недолюди боятся гнева своего «бога» и блюдут Законы, значительная часть из которых состоит в том, чтобы всеми силами подражать настоящему человечеству.
Игра в бога, вмешательство в природу и результативность подавления чьей-то сущности, пожалуй, центральные идеи этой книги. Параллельно автор поднимает вопросы о сущности людей: где кончается зверь и начинается человек? Что отличает нас от четвероногих? И каким механизмам подчиняется наше общество? Пройти с автором весь этот путь, обдумать эти темы было очень интересно.
Через зверо-людей Герберт Уэллс не только ведет с читателем диалог о том, где находится настоящая грань между людьми и животными. Он также наделяет подопытных определенным человеческим характером. Хитрые, кровожадные и трусливые – они предстают перед читателем, как бы говоря: «Мы пытаемся походить на людей, но мы уже изначально похожи на вас». Впрочем, здесь можно предположить и то, что автор считает все дурные черты характера человека следами его животного начала. Все плохое от зверей, все хорошее от людей. Если вы читали это произведения, буду рада узнать ваше мнение на этот счет.
Кадр из фильма «Остров доктора Моро» 1977 года.
Так как этот роман был написан очень и очень давно, есть в нем и своеобразие. Нет, дело не в том, что герои самовольно занимают чью-то землю или плавают на деревянных кораблях. А в морали, которая сильно изменилась с годами. Вот подумайте, если бы вы узнали о том, что ваш сосед выпотрошил собаку и сшил ее с котом, чтобы посмотреть на результат, что бы вы сделали? Кто-то позвонил бы в полицию или психушку. Кто-то, возможно, набил бы этому «дохтуру» рожу. Но едва ли нашлось много людей, которые отнеслись бы к этому спокойно и равнодушно. А Эдвард Предник – главный герой романа «Остров доктора Моро», узнав о расцветающей на острове вивисекции, почти никак не отреагировал на это, продолжил жить и спокойно общаться с затейниками сего предприятия. И, нет, это вовсе не потому, что вивисекция – это приемлемо, и не потому, то Предник – моральный урод. Просто в те времена отношение к животным было иным. Страдания животных, по большей части, как я понимаю, не считались настоящими страданиями. Конечно, Предник тоже местами испытывает жалость к «перекраиваемым» зверушкам, но в его время даже не всех людей считали за людей. Так что, как мне кажется, его реакцию это несколько оправдывает… Да и куда он денется-то с острова? Или дело в том, что он – ученый, и в нем течет холодная кровь?
Главный герой сообщает доктору Моро и его помощнику Монтгомери, что увлекается наукой и даже «занимался биологическими исследованиями под руководством Хаксли». Судя по датировке (действие романа разворачивается в 80-х годах XIX века) и тому, что упомянутая фамилия произвела впечатление, смею предположить, что имеется в виду Томас Генри Гексли (Thomas Henry Huxley – фамилия может читаться и как Хаксли, и как Гексли). Это английский зоолог, ярый приверженец эволюционной теории, работавший в Имперском колледже Лондона и бывший вначале членом, а затем и президентом Лондонского королевского общества по развитию знаний о природе. Как вы могли понять, исходя из фамилии, он родственник (еще точнее — дедушка) знаменитого писателя Олдоса Хаксли – факт любопытный, хоть и не относящийся к роману. Если Вас, конечно, не завораживает совпадение, что в романе про противоестественное общество и эксперименты над человеческой природой упоминается предок того, кто напишет один из самых известных в мире романов об экспериментах над человеческой природой и обществом… Или, утрируя, у одного зверей превращали в людей, у второго людей в зверей… Ну вы поняли. =)
Кадр из фильма «Остров доктора Моро» 1996 года.
Конечно, подходить к этому произведению с современным мерилом нельзя не только из-за устаревшей морали. Всех, кто более-менее усвоил школьный курс биологии, ждет 33 удовольствия от встречи с наукой столетней давности. Тут Вам и утверждение, что если усердно порыться в мозгу у зверя скальпелем, то в нем можно хирургически сформировать почти человеческий разум. И заявление, что животные «сшитые» и «перешитые» из разных видов способны, пусть и редко, давать совместное межвидовое потомство, которое будет похоже на каких-то лысых кроликов… Ну, вы поняли. Но придираться к этому мелко и недостойно. «Сердце романа» — мысли и образы, даже спустя столетие остаются актуальными и интересными современному читателю.
В общем, очень рекомендую всем ознакомиться с этой книгой. Роман «Остров доктора Моро» небольшой по объему, но охватывает широкий спектр вопросов о человеческой сущности, морали и обществе. К тому же динамичность сюжета, яркость описаний и острота эмоций не дадут вам заскучать! А после прочтения не забудьте обнять любимого котейку.
В честь Дня космонавтики мы дарим всем любознательным читателям обзор замечательной научно-популярной книги Владимира Георгиевича Сурдина «Разведка далеких планет».
Давным-давно, где-то на задворках одной из галактик, на сравнительно небольшой планетке, некое живое существо впервые встало на две ноги, разогнуло спину и в одну из темных ночей посмотрело наверх. Вероятнее всего, увиденное поразило и заворожило его. Там, на темном фоне, ярко светил огромный белый шар в окружении мерцающих белых точек. Впоследствии эти существа назвали себя людьми, белый шар – Луною, планетку – Землею, а галактику – Млечный путь. С того момента прошло очень много лет, человек изменился сам и изменил окружающий мир. Но небесный узор не сильно претерпел изменения, сейчас мы видим звездное небо почти таким же, каким его видели наши очень далекие предки: неандертальцы и кроманьонцы.
Звезды всегда манили человека, наблюдения за ними начались еще в «доисторические» времена. Современные обсерватории оснащены чудо-телескопами, компьютерные программы позволяют проводить тысячи вычислений, космический аппарат «Вояджер-1» покинул пределы Солнечной системы, но своих тайн космос открыть не спешит. Астрономы – это удивительные люди, они всю свою жизнь изучают далекие звезды и планеты, не имея никаких шансов вступить на их поверхность, почувствовать атмосферу и силу тяжести. Их удел - лишь разведывать космос в телескоп, строить теории и математические модели.
Вот в такую разведку и приглашает нас российский астроном Владимир Георгиевич Сурдин в своей книге «Разведка далеких планет».
Первая глава книги «Карта Солнечной системы и ее окрестностей» раскрывает для читателя карту территории, которую предстоит исследовать. Здесь мы знакомимся с некоторыми понятиями астрономии: созвездиями, планетами, кометами, астероидами. Даются основные сведения о том, как обозначаются звезды на картах звездного неба.
Планета – греческое слово, так называли странников и бродяг. 5 планет с именами римских богов — Меркурий, Венера, Марс, Юпитер, Сатурн – легко заметны невооруженным глазом, их знали с глубокой древности. Также к планетам причисляли Луну и Солнце. Вплоть до Пифагора греки считали Венеру за две звезды: одна появлялась на восходе, другая после захода Солнца. Эта ошибка характерна для многих народов.
В этой главе читатель узнает массу интересных вещей о небесных телах! В частности, автор рассказывает про одну очень интересную звезду, исследование которой преподнесло астрономам сюрпризы.
Вторая глава называется «Подготовка к путешествиям». Итак, мы уже научились читать карту звездного неба, но доступно ли изучение космоса любителям, а не профессиональным астрономам? Конечно, доступно! Из этой главы мы узнаем, как часто именно любители совершали удивительные открытия. Например, гимназист Андрей Борисяк, наблюдая звездное небо в 1901 году обнаружил вспышку новой звезды в созвездии Персея — уникальный объект, одну из ярчайших новых в XX веке. Многие десятилетия после ее вспышки астрономы наблюдали эффект светового эха: вспышка осветила окружающее межзвездное пространство и эта область расширялась со скоростью света.
Сейчас, с появлением интернета, стали доступны базы данных крупнейших обсерваторий мира — как космических, так и наземных. Любой желающий может совершить открытие даже без телескопа, лишь анализируя уже имеющиеся фотографии звездного неба. Любители часто сосредотачивают свои усилия на поисках комет и метеоритов, наблюдают за переменными звездами и поверхностью Луны. Таким образом, кто угодно может дерзнуть и сделать открытие. Только не забудьте сразу сообщить о нем на электронную почту Центрального бюро астрономических телеграмм МАС.
В 1609 году Галилей построил первый телескоп, и началась новая эра в исследовании звездного неба. Развитию основных инструментов изучения космоса, посвящена третья глава «Небо и телескоп». Читатель проследит историю развития этих устройств, от самого первого рефрактора (линзового телескопа) до суперсовременных моделей, позволяющих получать восхитительные изображения.
Фраунгофер (1787-1826г) построил рефрактор, который приобрела Россия для Дерптской обсерватории (Тарту). В нем впервые была применена экваториальная установка с 2-мя осями – осью склонения и перпендикулярной к ней полярной осью, вокруг которой инструмент непрерывно поворачивался часовым механизмом со скоростью вращения Земли, но в обратном направлении. После изобретения фотографии такая установка стала абсолютно необходимой. На рефракторе был впервые установлен микрометр, с помощью которого Струве в 1837 г измерил параллакс Веги.
Автор не мог обойти вниманием и проблемы астроклимата — совокупности атмосферных условий, влияющих на качество астрономических наблюдений: прозрачность воздуха, степень его однородности, наличие фонового свечения атмосферы, суточные перепады температуры и сила ветра. Сейчас важнейшим отрицательным фактором стало ночное освещение городов, сделавшее невозможным проведение в них астрономических наблюдений.
Четвертая глава — «Поиск планет в Солнечной системе». Из нее читатель узнает, с какими трудностями сталкивались ученые в процессе поиска планет, как теряли и потом снова находили небесные объекты, как открытие некоторых объектов Солнечной системы было сначала предсказано теоретически, а затем «Мистер Х» был замечен и в телескоп. Хотя иногда и случались научные курьезы. Так, некоторые астрономы очень хотели найти очередную планету, но открывали совершенно другие объекты Солнечной системы. Из этой же главы мы узнаем об открытии «троянцев» и «кентавров». Но, не стоит раскрывать все карты, гораздо интереснее проделать этот исторический экскурс вместе с автором.
Пятая глава «Планеты-телескопы» рассказывает о том, как сами планеты помогают изучать космос. Например, момент затмения планет другими объектами – прекрасные условия для изучения возможной атмосферы на этих объектах. Но что самое необычное – на Земле есть подземные телескопы! И они изучают космос! Поразительно, не правда ли?
«Недоступные планеты» — так называется шестая глава книги. Здесь автор уже более подробно рассуждает о планетах, их свойствах, видах, проблемах классификации и возможности изучения планет, находящихся за пределами Солнечной системы. К 2010 году было обнаружено уже 496 планет в 417 планетных системах. Однако технический прогресс, более совершенная техника и новые методы исследований влияют и на количество открываемых новых планет. Так, к 2017 году достоверно подтверждено существование 3583 планет в 2688 системах. Чем больше происходит открытий, тем больше находится планет в потенциально «обитаемой зоне», к 2016 году ученые нашли уже 216 планет, на которых теоретически может зародиться жизнь. А совсем недавно мы делились с вами новостью о том, что на одной из таких планет была найдена атмосфера.
Две последние главы — «Планеты-карлики», «Планеты-спутники» неподготовленному читателю могут показаться весьма непростыми. Здесь автор несколько увлекается и начинает использовать различные специальные термины и формулы, описывающие поведение этих объектов звездного неба. Поиск и классификация таких объектов – одно из интереснейших направлений астрономии. И, несмотря на некоторую сложность подачи, узнать подробности об этих объектах будет весьма познавательно.
Пройдя с автором книги «курс молодого бойца», любители астрономии узнают массу интересного о том загадочном и пока еще малоизведанном мире, который называется Вселенная. Книга богата иллюстрациями без чего, безусловно, немыслима книга по астрономии.
Владимир Георгиевич Сурдин (род. 1 апреля 1953 года, г. Миасс) — российский астроном и популяризатор науки. Старший научный сотрудник Государственного астрономического института имени П. К. Штернберга, доцент физического факультета МГУ. Лауреат Беляевской премии и премии «Просветитель» за 2012 год.
Основные научные результаты относятся к динамике звёздных скоплений, процессам звездообразования, физике межзвёздной среды, динамике объектов солнечной системы. Исследовал распределение шаровых скоплений Галактики по массам, как результат их динамической эволюции, роль приливных эффектов, воздействие массивных горячих звёзд на газ в молодых скоплениях.
Автор более 100 научных статей. Член Международного астрономического союза. Член Астрономического общества. Член Бюро Научного совета РАН по астрономии.
Владимир Сурдин является автором и редактором нескольких десятков научно-популярных книг по астрономии и астрофизике, а также множества научно-популярных статей, очерков и интервью. За цикл научно-популярных статей удостоен Беляевской премии. Читает популярные лекции в Политехническом музее. Член Комиссии РАН по борьбе с лженаукой, входит в состав редколлегии её печатного органа — бюллетеня РАН «В защиту науки».
Являлся членом Учёного совета Московского планетария. Вышел из его состава по собственному желанию в знак протеста против «преподнесения в подарок имён звёзд» в стенах планетария.
Председатель секции «Пропаганда и популяризация астрономии» Научного совета по астрономии РАН.